Axe Paradigmatique

est analogique, l'information est en quelque sorte plus « paresseuse » : dans certaines bandes dessinées, destinées à une lecture « hâtive », la diégèse est surtout confiée à la parole, l'image recueillant les informations attributives, d'ordre paradigmatique (statut stéréotypé des personnages) : on fait coïncider le message coûteux et le message discursif, de façon à éviter au lecteur pressé l'ennui des «descriptions» verbales, confiées ici à l'image, c'est-à-dire à un système moins « laborieux »

analogique, l'information est en quelque sorte plus « paresseuse » : dans certaines bandes dessinées, destinées à une lecture « hâtive », la diégèse est surtout confiée à la parole, l'image recueillant les informations attributives, d'ordre paradigmatique (statut stéréotypé des personnages) : on fait coïncider le message coûteux et le message discursif, de façon à éviter au lecteur pressé l'ennui des « descriptions » verbales, confiées ici à l'image, c'est-à-dire à un système moins « laborieux

analogique, l'information est en quelque sorte plus « paresseuse » : dans certaines bandes dessinées, destinées à une lecture « hâtive », la diégèse est surtout confiée à la parole, l'image recueillant les informations attributives, d'ordre paradigmatique (statut stéréotypé des personnages) : on fait coïncider le message coûteux et le message discursif, de façon à éviter au lecteur pressé l'ennui des «descriptions» verbales, confiées ici à l'image, c'est-à-dire à un système moins « laborieux

que sont les langues fabriquées par les utopistes comme l'esperanto ou le langage informatique. Axe paradigmatique et axe syntagmatique La langue est un phénomène qui se déroule dans le temps. Quand on parle, on prononce un mot, suivi d'un autre, et d'un autre, et ainsi de suite. La série des mots qu'on prononce définit un axe ou ligne qu'on appelle l'axe syntagmatique. L'existence de cet axe a une influence fondamentale sur le fonctionnement de la langue. Si on veut relier deux éléments dans

certain manque et du désir subséquent ressenti par le sjet d'acquérir un objet de valeur (soit concret, soit abstrait). Le deuxième axe, celui du destinateur et du destinataire, est celui de la communication. La plupart du temps, le destinateur est un émetteur qui charge un sujet d'acquérir un objet pour le remettre ensuite au destinataire approprié. Le troisième axe est celui du pouvoir et de la lutte. La fonction de l'adjuvant consiste à aider le sujet dans ses efforts d'acquérir l'objet, alors

du texte. Sur ce point, et celui de la « compréhension », l'apport de Goldmann est essentiel. De plus, ce n'est qu'au niveau de la grande unité (chapitre, livre, oeuvre) que peuvent être étudiés les trajets de la signifiance, les variations paradigmatiques, les réseaux associatifs, les oppositions de fonctions, les champs de dispersion sémique, le jeu des codes, la modulation des thèmes et leur actualisation en motifs ou leur disposition en figures, l'articulation du récit et du discours, les

l'identification et l'interprétation. Il y a surtout l'interaction réciproque entre message linguistique et iconique ; l'idée fondamentale vient de G. Péninou9. J. Durand10 a présenté les formes rhétoriques sous l'aspect d'une matrice avec un axe syntagmatique et un axe paradigmatique. Ses travaux ont d'ailleurs montré que toutes les figures de la rhétorique classique sont transposables à l'image. La rhétorique de l'image, comme celle du texte, est donc une manifestation supra-linguistique proche de cet « hors

niveau de surface et une phase d’analyse au niveau profond. L’analyse au niveau de surface a permis de mettre au jour la diversité des parcours en magasin grâce à la mise en relation des unités élémentaires constitutives d’un parcours (unités paradigmatiques), selon des règles syntagmatiques (combinaisons). L’analyse au niveau de surface : les éléments constitutifs du parcours Nous avons, en premier lieu, calculé l’occurrence des éléments constitutifs de chaque parcours afin de déterminer la fréquence

Fontana) qui est organisée selon une scénographie articulée autour d'un axe principal et l'eau y parcourt un chemin ponctué par des fontaines, bassins et petites chutes mettant en scène l'acte final d'insertion. Le paysage devient acteur et participe à la composition architecturale: la Villa Garzoni à Collodi, construite en 1650, conçue comme une scène théâtrale qu'on appréhende d'un seul regard. Organisation atour d'un axe central qui se déploie à partir d'un vaste espace plat. 3 terrasses se

| |d'acquérir un objet de valeur (soit concret, soit abstrait). Le deuxième axe, celui du destinateur et du | | | |destinataire, est celui de la communication. La plupart du temps, le destinateur est un émetteur qui charge | | | |un sujet d'acquérir un objet pour le remettre ensuite au destinataire approprié. Le troisième axe est celui | | | |du pouvoir et de la lutte. La fonction de l'adjuvant consiste