Baldaquin

ce texte, Michel Tournier manifesta la richesse, la précision, la variété, la fantaisie, l’excessivité de sa palette littéraire. On remarque ces belles expressions : «le rayonnement de ce grand corps ambré» (page 104) - «le grand transat mauve à baldaquin où il s'était lové» (page 104) - « la plus obtuse incompréhension » (page 110) - « un homme à part supérieur à la racaille géante, irrésistible séducteur et tueur infaillible » (page 111) - « le confort supérieur que lui assurait sa taille -nids

pape Urbain VIII (1623-1644), de la famille Barberini, a également été un grand bâtisseur. Admirateur du Bernin, il lui demande d'achever le palais Barberini commencé par Carlo Maderno et Francesco Borromini. Il lui commande également le célèbre baldaquin surplombant l'autel pontifical de la basilique Saint-Pierre (1633). Le bronze nécessaire à sa construction est arraché au revêtement des poutres du portique du Panthéon, d'où le sarcasme romain : Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini («

retourner à l’hôpital, car on remarque qu’une de ses vertèbres lombaires est fracturée. Frida sera alors contrainte de porter durant neuf long mois des corsets en plâtre. C’est alors qu’elle commence à peindre. Pour l'aider, ses proches placent un baldaquin au-dessus de son lit avec un miroir pour ciel. Elle peut alors se servir de son reflet comme modèle, ce qui est probablement l'élément déclencheur de la longue série d'autoportraits qu'elle réalisera, sur 143 tableaux, 55 sont des autoportraits.

basilique aux goûts de l’époque, pouvant témoigner de la grandeur de l’église.  Feuilles d’or, marbres, bronze et mosaïques habillent cette basilique. Elle sert d’écrin à la Piéta de Michel-Ange mais aussi au tombeau de l’apôtre Pierre, situé sous le baldaquin du  Bernin. La Basilique Saint Pierre de Rome, est située au Vatican, dans l'Ouest de la ville. Elle est l'église principale du Catholicisme, son centre spirituel et aussi la plus grande. A noter qu'elle n'est pas la cathédrale de Rome puisque c'est

ombres donnent également une impression de profondeur. La lumière permet aussi d’attirer l’attention sur les visages et sur le miroir du fond auréolé de lumière. Le vert de la robe de mariée contraste avec le rouge des tissus et tentures du lit à baldaquin et du fauteuil. Ce jeu avec les complémentaires fait ressortir la jeune femme. La coiffe blanche se détache également pour souligner la pureté et la fraîcheur du visage de la mariée. A part le rouge, le vert et le blanc qui mettent en valeur la jeune

le sculpteur Bernard Gilduin et l'un de ses compagnons. | | Le chœur a reçu, au XVIIIe s., un décor baroque. En arrière de l'autel, un retable, réalisé en 1720 par Marc Arcis, présente la scène du martyre du saint toulousain. Le grand baldaquin qui s'élève au-dessus de la châsse de saint Saturnin remplaça au milieu du XVIIIe s. une construction gothique dont nous retrouverons le soubassement dans la crypte supérieure. Il s'achève par une apothéose du saint, sculptée par Etienne Rossât

une famille de peintre sur plusieurs générations. Ainsi nous avons quelques éléments sur la formation qu’aurait pu avoir Arcimboldo. Avant d’être appelé à Vienne par Maximilien II à la cour de Ferdinand Ier en 1562, il réalise plusieurs décors (baldaquins, vitraux,..) dont une tapisserie pour la cathédrale de Milan et travaille avec Giuseppe Meda sur un projet à fresco du transept de la cathédrale de Monza. On ne sait si il a été appelé en tant que portraitiste ou bien en tant que décorateur car

les murs, d'un blanc approprie aux nuages printaniers. Rayan nous donna, au rez de chaussée, les chambres numéro quatre et cinq, petites, peu éclairées et d'un décor somptueux. Des tissus de couleurs chamarres ornaient l'unique fenêtre et le lit a baldaquin ; d’épais tapis aux motifs orientaux enjolivaient toute la surface du salon marbre. Rayan nous laissa nous installer et nous avertit : « Réveil demain avant l'aube, a 5h ! » A six heure nous étions en route pour Tipaza, après un déjeuner particulièrement

nombreuses coupoles se dressent vers le ciel. Au XVIIe siècle s'épanouit le génie des deux architectes Borromini et Le Bernin, par ailleurs sculpteur. Parmi les chantiers les plus importants, on peut citer le décor de la basilique Saint-Pierre, avec son baldaquin érigé par Le Bernin. Outre les églises et leur décor, le baroque marque les palais des nobles romains et leurs villas, comme la villa Borghèse. Les espaces publics sont décorés de façon théâtrale, comme la place Navone ou la place d'Espagne. Des

modèle de Vénus Victrix qui date de l’époque d’Hadrien. Elle est à demi-nue. Botticelli s’inspire de l’attitude, du geste de salut ainsi que de retroussement du drapé de Vénus. Ce qui est très intéressant est qu’il réutilise le cadre en forme de baldaquin pour en faire une architecture végétale. Il va même jusqu’à reprendre les trois visages des médaillons sur les côtés et au sommet de l’arc dans l’encadrement de sa propre Vénus en remplaçant les deux visages latéraux par les têtes de Flore et de