Banalité

américaine, son conformisme, sa vanité, son sens du confort et des convenances. Cette banalité extraordinaire est décrite dans l’architecture qui fait la vie de tout les jours de Babitt, son bureau, sa maison , le club , l’église, en somme, toute la symbolique qui accompagne le portrait d’un républicain américain “dans les rangs”. Toute la finesse de l’auteur réside dans sa capacité a critiquer cette banalité non pas en la dévaluant mais par sa remise en question a travers le parcours de Babitt

personnes jouent aux cartes. Ils font partie de la classe moyenne, ils jouent dans une pièce sombre. Mais cette banalité est contrebalancée par l'horreur dégagée de ces personnes, véritables "gueules cassées" de la première guerre mondiale. L'aspect des joueurs n'a rien d'humain, l'un d'entre eux tient ses cartes avec le pied. Dans Les joueurs de cartes, le décalage entre la banalité de la situation (le jeu) et l’aspect monstrueux des joueurs est frappant. On y voit des hommes diminués, porteurs

généalogie. On assiste au premier débat, il porte sur la médecine. Mary annonce l’arrivée des Martin qui vont après un long dialogue, tirer la conclusion qu’ils sont mariés. Alors le repas commence avec des échanges de formules de politesse et de banalités. La sonnerie retentit trois fois mais il n’y a personne. Alors, la quatrième fois, c’est le capitaine des pompiers qui entre. Il se joint au diner où les gens débattent sur les coups de sonnette. Chacun partage ses fables expérimentales et Mary récite

par ; singulier, se singulariser ; étonnant, atypique, particulier, particularité ; différent, différence ; spécial, hors norme ; anormal, anomalie ; d’exception, exceptionnel ; dérouter, déroutant… Ordinaire : commun, commun des mortels ; banal, banalité ; médiocre, médiocrité ; quelconque, insignifiant ; humble ; normal, normalité… > Pour réussir la dissertation : voir guide méthodologique. > Le roman : voir lexique des notions. Le corrigé se présente sous forme d’un plan dont seuls quelques

notons que le roman n’est pas divisé en chapitres mais en cinq grande partie ; ces grandes unités narratives se prêtent elles mêmes à un découpage qui suit la progression dramatique de la maladie. C’est dans cet incipit que nous est présenté la banalité et la laideur de la ville d’Oran. Comment Camus nous donne-t-il, dans son incipit, l’esprit de son roman ? Après avoir étudié en quoi cet incipit est-il traditionnel, nous nous attacherons au symbolisme dégagé par la description de cette ville

conditions et des traits humains,par sa banalité,mais se distingue par un différence précise, sinon, il ne serait pas un héros. Il y a d'ailleurs une phrase d'Albert Camus lui-même qui en parle: " Les Héros Ont Notre Langage, Nos Faiblesses, Nos Forces. Leur Univers N'est Ni Plus Beau Ni Plus Édifiant Que Le Nôtre. Mais Eux, Du Moins, Courent Jus Qu'au Bout De Leur Destin." qui s'adresse donc aux héros romanesques; car ceux-ci s'inscrivent dans une banalité à force d'avoir cette même continuité,en

peindre des personnages ordinaires présente aussi un intérêt [II]. Au total, faut-il nécessairement choisir entre ces deux extrêmes ? La tâche artistique du romancier n’est-elle pas de transformer le quotidien en singularité ? Même lorsqu’il peint la banalité, son écriture lui permet de la transfigurer en une « destinée singulière », selon les mots du marquis de Sade [III]. I. Intérêts du héros de roman au destin extraordinaire 1. Par son origine l’univers romanesque est souvent « fabuleux »

fille ? La place des silences : tension entre les deux personnages ou indifférence ? Question sur les origines : « d’où venez-vous ? » Compliment sur sa beauté, sur ses accessoires, et souligne l’étonnant mariage : une blanche dans un car indigène Banalité des questions formulées par la jeune Duras : « elle lui demande qui il est » « elle lui demande ce qu’il est » : hypozeuxe qui créé un dialogue artificiel = répétition de paroles pour lui // répétition du mutisme pour elle « il est de cette minorité »

On peut dire que la parole est marginalisée car cette scène d'exposition accorde une part beaucoup plus importante aux didascalies ( gestes, costumes, ton de parole ). - Par ailleurs, la parole semble ici vide. Le dialogue frappe par son extrême banalité. → Il est question d'une ménagère qui ne fait plus ses courses chez l'épicier de la place et d'un retard qui n'a rien d'exceptionnel => La parole doit normalement lancer l'action, or, nous n'avons aucunes amorces (= début ) d'intrigue ici. 2

tente de repérer également les contenus récurrents, et on cote certains contenus particuliers faisant appel à l'anatomie, au sang, au sexe.On note également le nombre de banalités : à certaines planches correspondent des réponses très souvent vues par les sujets (par exemple : chauve-souris à la planche V). L'absence de banalités est à considérer. *On note enfin les différents temps, temps de latence et temps total, temps moyen de réponse, ainsi que le nombre de réponses. *Un temps de latence long