Basilique Julia

l'intégralité du plafond apportent une touche de couleur, très souvent un ciel. * recours au trompe-l'œil, en particulier en intégrant peinture et architecture. * colonne de Salomon mises à la mode par Le Bernin dans le baldaquin de la basilique Saint-Pierre de Rome * L'usage du clair-obscur et des jeux de lumière : avec les progrès techniques : les baies | | | | La fresque du dôme de Saint-Ignace, vue depuis la nef elle donne l'impression qu'un vrai dôme s'élève sur la croisée

contemplant ces lieux incroyables. Je pouvais voir la magnifique Basilique Saint-Marc ainsi que l'immense Campanile Saint-Marc. -Je veux entrer dans la Basilique ! Dis je à Casanova Je n'avais à peine le temps de finir ma phrase que je retrouvais dans la basilique, en dessous d'un dôme recouvert de magnifique mosaïque face au tableau d'or Pala d'Oroll. Je me retournais lorsque que je pris conscience que je n'était plus à la basilique, je me retrouvais à présent dans une barque sur l'eau, face au

le plafond de la chapelle Sixtine En 1504, suite à des dégradations liées à la construction de la basilique Saint-Pierre et de la tour Borgia, le pape Jules II charge Michel-Ange de refaire la décoration du plafond de la chapelle Sixtine. Les murs latéraux de la chapelle sont déjà décorés de scènes bibliques par des grands artistes de la Renaissance (notamment Le Pérugin et Botticelli). En 1508, l’artiste signe le contrat qui prévoit la réalisation de fresques représentants les douze apôtres

papes, il devient l'architecte de la basilique Saint-Pierre. Il fut employé sans interruption par les pontifes : Grégoire XV le nomma chevalier ; Urbain VIII le combla de richesses ; plutôt en disgrâce sous le pontificat d'Innocent X il n'en conçut pas moins la fontaine des quatre fleuves de la place Navone. On lui doit le baldaquin aux colonnes torses du maître-autel et le dessin de la majestueuse colonnade et des statues qui encerclent la place devant la basilique Saint-Pierre. Ses fontaines monumentales

En sculpture baroque, les ensembles de figures prirent une importance nouvelle, il y eut un mouvement dynamique et une énergie portée par les formes humaines – elles s’enroulent en volutes autour d’un tourbillon central, ou atteignent vers l’extérieur les espaces alentour. À ce titre L'Annonciation (1603-1608) de Francesco Mochi, pour la cathédrale d'Orvieto, représente l'un des tout premiers exemples du genre7. De façon novatrice, la sculpture baroque eut plusieurs angles de vue idéaux. Une caractéristique

de la Basilique Saint-Pierre. Il y sculpte le remarquable baldaquin en bronze. Ce fut le favori des papes, ce qui explique qu’il soit devenu l'architecte de la basilique Saint-Pierre. Francesco Barromini: Francesco Castelli dit Barromini est né en 1599 et mort en 1667. Barromini est un architecte italien de style baroque. Ce fut le rival du Bernin. Borromini s'inspire de Michel-Ange auquel il voue une grande admiration. Borromini travailla pendant dix ans sur le chantier de la basilique Saint-Pierre

par l’affaire des indulgences (=monnaie d’échange, pour aider l’Eglise en échange d’un lavement des péchés). Au début du 16ème, Rome rayonne artistiquement et politiquement. Ils ont réussi à arracher de Vinci de Florence. Jules 2 fais démolir la basilique saint Pierre de Rome, et veut la rebâtir à neuf et confie la reconstruction à Bramante, grand architecte de la Renaissance. Les indulgences servaient à financer cette construction. Ces indulgences donnent lieu à des contestations publiques qui vont

cette place jusqu'à 1896 où il fut transporté au palazzo Soliano Ce travail, qui constitue l'un des chefs-d'œuvre de Mochi et annonce en deux sculptures distinctes ce qui sera intégré dans une pièce unique avec sa Santa Veronica (1629-1640) de la basilique Saint-Pierre de Rome, est considéré comme une œuvre essentielle fondatrice de la sculpture baroque dont il est l'un des initiateurs. Elle aura une influence importante sur Gian Lorenzo Bernini dit Le Bernin, qui fréquenta Mochi à Rome. Le groupe

David (1504), lequel a longtemps orné la façade du Palazzo Vecchio de Florence avant d'être transféré dans l'Académie des Beaux-Arts de la ville, La Pietà (1499), exposée dans une chapelle latérale de la basilique Saint-Pierre de Rome, ou le Moïse (1515) du Tombeau de Jules II dans la Basilique Saint-Pierre-aux-Liens. Le plafond de la chapelle Sixtine - peint entre 1508 et 1512 - et le Jugement dernier - influencé par la fresque de Melozzo da Forlì Ascensione di Cristo - exécuté entre 1536 et 1541

collaboration entre Raphaël et Bramante a surement commencé en 1504. Cette supposition est faite à partir de la fresque de Raphaël : L’école d’Athènes, réalisé au Palais du Vatican, l’édifice où se passe la scène ressemble au projet de Bramante pour la Basilique Saint-Pierre de Rome, où l’on aperçoit le dôme. Dans les six dernières années de sa vie Raphaël a fait les dessins de trois palais, une villa et une chapelle. Ses dessins se détachent du l’esthétique classique de Bramante et tendent vers le maniérisme