Benjamin Péret

la prééminence du rêve et de l’inconscient dans la création. C’est une nouvelle vision de l’homme, du monde et de l’art. Si les premiers artistes surréalistes sont majoritairement français comme Paul Eluard, Louis Aragon, Antonin Artaud, Benjamin Péret ou encore Robert Desnos, le surréalisme ne tarde pas à se répandre en Europe puis dans le monde entier: des groupes surréalistes apparurent en Tchécoslovaquie (Vitězslav Nezval, Karen Toige), en Belgique (Paul Delvaux, Henri Michaux), en Italie

écrivit à l’âge de vingt-cinq ans en faisant preuve d’une grande maturité. Une première version fut publiée dans la revue parisienne ‘’Volontés’’ en août 1939. En volume, il parut d'abord en traduction espagnole à Cuba (1943), avec une préface de Benjamin Péret, puis en édition bilingue à New York (1947), avec une préface d'André Breton, reprise dans la première édition française (1947). Les éditions ‘’Présence africaine’’ donnèrent en 1956 l'édition définitive, qui a connu un grand nombre de retirages

se lève avec les étoiles et Paul Éluard, notre grand Éluard, n’est pas encore rentré. Voici Robert Desnos et Roger Vitrac, qui déchiffrent dans le parc un vieil édit sur le duel; Georges Auric, Jean Paulhan; Max Morise, qui rame si bien, et Benjamin Péret, dans ses équations d’oiseaux; et Joseph Delteil; et Jean Carrive; et Georges Limbour, et Georges Limbour (il y a toute une haie de Georges Limbour); et Marcel Noll; voici T. Fraenkel qui nous fait signe de son ballon captif, Georges Malkine

Soupault se lève avec les étoiles et Paul Éluard, notre grand Éluard, n’est pas encore rentré. Voici Robert Desnos et Roger Vitrac, qui déchiffrent dans le parc un vieil édit sur le duel; Georges Auric, Jean Paulhan; Max Morise, qui rame si bien, et Benjamin Péret, dans ses équations d’oiseaux; et Joseph Delteil; et Jean Carrive; et Georges Limbour, et Georges Limbour (il y a toute une haie de Georges Limbour); et Marcel Noll; voici T. Fraenkel qui nous fait signe de son ballon captif, Georges Malkine,

se lève avec les étoiles et Paul Éluard, notre grand Éluard, n’est pas encore rentré. Voici Robert Desnos et Roger Vitrac, qui déchiffrent dans le parc un vieil édit sur le duel; Georges Auric, Jean Paulhan; Max Morise, qui rame si bien, et Benjamin Péret, dans ses équations d’oiseaux; et Joseph Delteil; et Jean Carrive; et Georges Limbour, et Georges Limbour (il y a toute une haie de Georges Limbour); et Marcel Noll; voici T. Fraenkel qui nous fait signe de son ballon captif, Georges Malkine

Plutôt mauvais élève, il quitte le collège en 1916 et, en 1919, il travaille pour la maison d’édition de Jean de Bonnefon. Introduit dans les milieux littéraires d’avant-garde, il publie ses premiers poèmes dans la revue Le Trait d’union, rencontre Benjamin Péret qui lui présente André Breton et, très vite, participe aux mouvements Dada et surréaliste. Il multiplie les expériences d’écriture automatique, notamment sous hypnose, les récits de rêves, etc., ce qui lui vaut la réputation de « prophète du

désenchantement» (p. 19), au fait que «l’histoire aura voulu que pour les surréalistes la fin des illusions cubaines soient en même temps la fin de tout» (p. 27). C’est un bel exemple d’idéalisme de la part de celui qui se professe «ami de Benjamin Péret». Et pourtant, voilà qui nous fait comprendre ce que viennent faire ici, dans un exposé de «1968, année surréaliste», le rappel de la participation de certains surréalistes à l’OLAS cubaine en 1967, les 19 pages consacrées au repêchage d’un

Manifeste du surréalisme en 1924, Paul Éluard (Capitale de la douleur, 1926), Louis Aragon (Mouvement perpétuel, 1925), Robert Desnos (Corps et biens, 1930), Philippe Soupault (Les Champs magnétiques, 1920, en collaboration avec André Breton) ou Benjamin Péret (le Grand Jeu, 1928), auxquels on peut associer des peintres comme Dali, Ernst, Magritte ou Miró. Des dissidences apparaissent assez vite dans le groupe en particulier à propos de l’adhésion au communisme, et les violences de l’Histoire comme

modernité. Hugo favorise sans doute le grandiose et le sublime, conformément à la loi du genre, mais travaille aussi sur les choses vues, le mineur. C’est là sa modernité. L’image du poète chiffonnier ou d’une histoire des vaincus, si chère à Walter Benjamin semble déjà se profiler. 2. Quelle responsabilité des poètes face aux désastres et crises de l’histoire ? Une deuxième question s’impose, celle de la possibilité même pour la poésie de s’emparer des désastres de l’histoire, tout particulièrement

plusieurs textes du poète du xiiie siècle Rutebeuf10. Ce titre va connaître un succès international et devenir un classique très apprécié à travers le monde à l'instar de Le déserteur de Boris Vian ou de Le galérien de Léo Poll9. Les surréalistes Benjamin Péret et André Breton saluent ses talents de poèteN 21. Breton entretient une amitié suivie avec lui, mais refuse cependant de rédiger la préface de son premier recueil de poésies Poète… vos papiers !, dont il n'apprécie pas la teneur. Les deux hommes