Bergson La Pensée Et Le Mouvant Trop Souvent Nous Nous

véritable “réel”, avaient balayé la réalité ! Ce titre qui m’a jailli spontanément sous forme d’une question éminemment énigmatique, n’attendez pas de moi ce soir que j’y donne une réponse qui soit claire et qui puisse vous satisfaire : ce serait bien trop simple. En fait, je crois, que j’ai couru après, en la ratant bien sûr, à travers tous mes livres et probablement toute ma vie, et cela va bien au-delà des seules préoccupations de l’analyste, car c’est aussi la question que se pose toute personne

être saisi à l’intérieur du sujet / Chose = Mais la notion de chose est indépendante par rapport au sujet. Elle est une chose que je la pense ou pas. Ce qui fait la chose c’est son indépendance ontologique. Par définition la chose est ce qui a une certaine consistance, une certaine indépendance ontologique indépendamment de l’objet qui la saisit ou qui la pense. Réel = lat. Rès: La chose  Est réel ce qui a les caractéristiques d ‘une chose. Est réel ce qui a une existence indépendamment de notre

d’œuvre d’art ,mais pouvoir en donner une définition, cela s’avère beaucoup plus difficile. ( problème central : Or, pourquoi semble t-il si difficile de définir l’art ? ● explicitation du problème : -1- En fait, nous nous trouvons bien souvent face à une sorte de cercle vicieux. Par exemple, on dit que l’œuvre d’art incarne la volonté esthétique d’un artiste, lequel est créateur d’une œuvre d’art. Or, il est difficile de saisir le sens de ces termes puisqu’ils se définissent les uns en

Quelques titres (sont d’abord indiquées les œuvres les plus importantes ou les plus connues) - Colonne 3 : éditions de poche (si possible) et autres (voir abréviations sous le tableau) - Colonne 4 : éditions parascolaires (avec le plus souvent présentation, commentaires et notes) (e) = extraits (publication partielle de l'ouvrage cité) vol. = volume ; L. = livre ; ch. = chapitre ; part. = partie |AUTEURS |TITRES

| | | |Henri Bergson (1919) | | | |

glisserait sur la réalité sans jamais parvenir à prendre prise. La photographie serait donc l’analogue artistique de ce que Merleau-Ponty appelle les « pensées de survol » – pensées pour lesquelles l’homme est soit face au monde, soit condition de possibilité du monde, mais jamais réellement au monde et encore moins du monde. C’est contre ces pensées de survol que Merleau-Ponty cherche à construire sa propre 1[1] Le visible et l’invisible (VI), p. 18 : « Ce sont les choses elles-mêmes, du fond de

nous retrouvons dans les oeuvres qui la manifestent. Mais ils nous obligent tous à rétrécir notre vision, quand nous entrons dans l’immensité mouvante du poème que l’homme chante, Élie Faure, Histoire de l’Art. L’esprit des formes. L’Art antique (1909 à 1927) 7 oublie, recommence à chanter et à oublier depuis qu’il est homme, à la mesure des cadres trop étroits de la biologie, de la métaphysique, de la morale, de l’histoire. Or, le sentiment de la beauté est solidaire de toutes ces choses à

c’est-à-dire un exercice de questionnement, une construction visible de la pensée. Il part du principe que philosopher est un acte on ne peut plus naturel, même si de nombreux obstacles entravent ce processus – des habitudes déjà bien ancrées, induisant une certaine complaisance, qui nous font prendre pour acquises et certaines des opinions glanées ici ou là : à la télévision, à la maison, voire dans un cours. Pensées toutes faites qu’il ne vous viendrait plus à l’idée d’interroger, ne serait-ce

la conscience cosmique, l’interrogation sur la divinité, la certitude de savoir, les valeurs de vérité et de morale, l’éternité, l’infini, etc. Cette question brutale s’est imposé dans le dessein de mettre de l’ordre dans diverses notes, lectures, pensées spontanées. Elle m’a parut susceptible d’orienter des réponses et un espoir de clarification de sorte de savoir où j’en suis. 2. Ce n’est pas un relevé de résumés de livres, ou de citations ici ou là, qui me permettront d’avancer davantage et de

inspire un certain nombre de héros de la littérature contemporaine traduit « le gouffre entre ‘l’intériorité’ de l’individu pris isolément des autres ». L’individu a besoin, pour surmonter ses angoisses existentielles, de se sentir singulier et se pense alors comme coupé des autres. « L’individu ne peut donc s’empêcher de considérer comme une dévalorisation qui priverait de sens son existence entière l’idée de ne plus se représenter sa spécificité, sa propre individualité, son ‘être propre’