Bergson Le Rêve Commentaire

« cassette », « argent » sature le discours de l’avare et confère au personnage cet aspect mécanique qui contribue puissamment à son ridicule. Cet aspect par trop prévisible en même temps qu’infrahumain correspond bien à l’essence du rire selon Henri Bergson. Notons enfin l’humour de dérision (involontaire bien sûr, mais éminemment révélateur) que Molière place dans la bouche de l’avare : « Ah, ils n’ont que ce mot à la bouche, de l’argent ! Toujours parler d’argent ! » (acte III, scène 1). Un discours

contribuent à théâtraliser la parole humaine. Le passage de La Grammaire d’Eugène Labiche permet de revoir la fonction des didascalies et de diverses formes de l’échange théâtral. Le repérage et l’analyse de ces formes rendra plus facile le commentaire de textes théâtraux. Réponses aux questions 166 1. Les indications « paraît au fond », « entrant par le premier plan à droite », « sortant par le fond » situent les acteurs sur la scène et décrivent leurs déplacements. L’indication « seul »

convaincu, en son for intérieur, que la scène s’est déjà déroulée dans des conditions strictement identiques ? Lorsque l’on rêve, on a assurément tendance à traduire l’hallucination dans le langage de la réalité. Avec l’expérience du « déjà-vu » (une expression forgée en 1876 par Émile Boirac), ce qui se passe est bien le contraire car c’est le réel qui adopte subitement l’allure d’un rêve inversé. Le déjà-vu emprunte quelques traits au mythe de l’éternel retour et à ses nombreuses variantes subjectives

Commentaire de Sur la psychanalyse. 5 conférences, de Freud Pierre-Henri Castel Introduction, et leçons 1 à 3 Pour accéder au commentaire des leçons 4 à 6 [pic] Remarque liminaire sur les éditions du texte analysé Introduction à la philosophie de la psychanalyse Première conférence I. A qui Freud s'adressait-il? II. La genèse empirique des problèmes de la psychanalyse A/ Le cas d'Anna O. et la clinique classique de l'hystérie B/ La méthode cathartique de Breuer: procédés et résultats

langage utilisé par Momo : « sa bonne femme » pour l’héroïne. Ce qui semble être, conformément aux stéréotypes du genre, la fin tragique d’un film policier se réduit à « du mécanique plaquée sur du vivant », selon la définition que le philosophe Bergson donnait du phénomène comique. Le spectacle du retour, en arrière qui paraît d’abord incongru et plutôt comique, ne tarde pas à devenir une source de fascination : « C’était le vrai monde à l’envers et c’était la plus belle chose que j’aie vue dans

Platon dans la République) Phénomène qui s’inscrit dans projet d’unification linguistique du royaume dont pol Richelieu = étape décisive => jugements officiels sur création littéraire se fondent autant sur le respect des règles de la langue (« commentaire » du poète Desportes par Malherbe en 1606 est le prototype de cette critique de conformité) que sur stricte application des préceptes puisés dans Poétique d’Aristote et surtout l’Art poétique d’Horace ; ds ce contexte, Art poétique de Boileau paru

constitue la démarche philosophique. Responsabilité éditoriale : Christine Jocz Correction : Jean Pencréac’h Conception graphique : Marc et Yvette Coordination artistique : Thierry Méléard Fabrication : Jacque Lannoy Photocomposition : CGI Des commentaires insérés dans les dialogues explicitent les problèmes typiques de l’apprentissage de la pensée philosophique et mettent en valeur diverses solutions apportées. Des citations d’auteurs soutiennent ou contredisent les propos énoncés. Un certain nombre

demande donc une vue d’ensemble. Néanmoins, l’imaginaire, l’art et la spiritualité font partis intégrante de nos besoins. C’est ce qu’Edgar Morin appelle la double pensée. Notre projet doit donc contenir ces deux aspects : la rationalité (logos) et le rêve (mythos). L’interaction entre les fonctions internes de notre organisme et notre perception du monde nous permet d’ajuster en permanence notre vision et notre appartenance à ce monde. Il est donc indispensable d’adopter la meilleure approche possible

SOMMAIRE INTRODUCTION 2 I. DEFINITION DU CORPUS A. Description du protocole, le support, le choix des matières. Commentaires et analyses du cheminement. 10 B. La charge expressive de la couleur des corps dans Saturne et la mélancolie de Goya et Le Bœuf écorché de Rembrandt. 15 C. Le rôle de la couleur rouge 22 D. Le papier, la peau. 27 II. L’HOMME ET L’ANIMAL : LA PEAU COMME UNE SURFACE D’ECHANGES A. Historique

qui imagine une société, où toutes les passions composeraient entres-elles, une harmonie sociale, plus riche et plus libre que notre civilisation répressive. La sixième partie (mercredi 19 Novembre) sera entièrement réservée à la projection et au commentaire d’un film de Luis Bunuel, « Cet obscur objet du désir » ; film réalisé à la fin de sa vie, à l’âge de 77 ans. Ce remarquable film sera pour nous l’occasion de saisir l’objet intrigant du désir et ses symboles. Nous verrons comment ce film, pour