Bergson Le Temps La Perception Du Changement

nouveau personnage est vivant, non point parce qu'il l'était déjà, mais parce qu'il est né à point nommé, comme le comporte précisément sa nature de personnage, pour ainsi dire, «obligé ». Il s'est produit en conséquence une cassure, un brusque changement du plan de réalité de la scène, car un personnage ne peut naître ainsi que dans l'imagination du poète et certainement pas sur les planches d'un plateau de théâtre. Sans que nul s'en soit aperçu, j'ai tout d'un coup changé le décor : je l'ai, à

L’art Introduction : éléments d’histoire de l’art________________________________________ 2 Une très brève histoire de l’art (Go mbrich) _______________________________________________ 2 La suppression des temps mo rts (Kundera) _______________________________________________ 4 Quand l’art se libère des contraintes réalistes (Sarraute) _____________________________________ 4 La question du progrès (Hegel)________________________________________________________ 4 L’œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité

nouveau personnage est vivant, non point parce qu'il l'était déjà, mais parce qu'il est né à point nommé, comme le comporte précisément sa nature de personnage, pour ainsi dire, «obligé ». Il s'est produit en conséquence une cassure, un brusque changement du plan de réalité de la scène, car un personnage ne peut naître ainsi que dans l'imagination du poète et certainement pas sur les planches d'un plateau de théâtre. Sans que nul s'en soit aperçu, j'ai tout d'un coup changé le décor : je l'ai, à

De la quête comme trajet dans l’espace à la quête d’un espace. The dream-quest of unknown Kadath (DQUK) et Perceval ou le Roman du Graal (PCG) s’opposent tous les deux de par la distance qui les séparent dans le temps. Chrétien de Troyes aurait écrit PCG entre 1182-1190 sans pouvoir jamais l’achever et Lovecraft en 1927. Ils s’opposent aussi de par leur genre le premier étant une nouvelle longue qu’on attribue au genre de la fantasy, le second étant un roman. Cependant, la nouvelle de Lovecraft

subconscient. - Impersonnalité et universalité → le classicisme s’adresse à la raison et non à la sensiblité et à l’imagination. - Nature et perfection → la nature est la nature humaine - Les règles → il s’agit de tois règles d’art : celle de lieu, de temps et d’action. Aux ces trois règles (unités), s’ajoutent les autres règles : la distinctions des genres, la règle de plaire. - Immitation des anciens → les auteurs trouvent l’inspiration dans la littérature grecque et latine. Ils empruntent les personnages

1968, gainsbourg chante le sort d’un homme qui est accablé par la répétition d’un même geste, projections de voyageTravail vidé de sens, rapidité et monotonie. Rapidité du rythme et réptition du même mot, la chanson construit une représentation en mm temps que le travailHabité, hanté par ce qu’il fait d’un geste qui le ramène éternellement 6 pieds sous terreReprésentation critique --> travail comme valeur, nié et remis en questionTravail qui appartient comme négation du travail, afin de remonter la

bataille tous les ans ») - La Terre qui meurt, René Bazin - création de L’Ouest-Eclair (Ouest-France depuis 1944) 1900 - Jeux Olympiques de Paris - exposition universelle à Paris (banquet des maires, Grand et Petit Palais, gare d’Orsay) - Bergson est nommé au Collège de France (philosophe de l’intuition) - Enquête sur la monarchie, Charles Maurras - inauguration de la première ligne du métropolitain à Paris (Vincennes-Porte Maillot) - création des Cahiers de la quinzaine par Charles Péguy

peuvent durée des siècles. Ex : presse quotidienne : temporel. Il est souvent lié au temporel et atemporel une communication synchrome : réponse immédiate. Ou une communication asynchrome : réponse non immédiate qui pt demander plus voir bcp de temps. Il existe de multiples autres critères de classification : En entreprise il y a une communication interne : à l’intérieur de l’entreprise le com est dirigé vers le personnel de l’entreprise. Il existe deux types de communication interne :

comme toujours, le père de la psychanalyse renouvelle entièrement le sujet. Il arrive à la conclusion que « l'humour est la contribution apportée au comique par l'intermédiaire du surmoi », au terme d'un de ses essais brillants, amusants et en même temps profonds dont il a le secret. Retour à la table des matières Sigmund Freud (1905), Le mot d'esprit et ses rapports avec l'inconscient. 5 Sigmund Freud Le mot d'esprit et ses rapports avec l'inconscient TRADUIT DE L'ALLEMAND PAR MARIE

souvent qu’une juxtaposition d’enfants (quelques rencontres mais furtives et ponctuelles). Prend conscience de lui : « moi » « je ». Devient très opposant. Commence à comprendre qu’il y a un autre monde en dehors du noyau familial. N’a pas la notion du temps. D e 3 à 4 a n s Idem Mesure environ 102 cm. Rencontre d’autres enfants dans ses jeux, et essai de s’y associer dans des moments ponctuels, et de courte durée (porter, remplir…). Certains ont un copain. Reconnaît le haut, le bas, dessus