Bertolt Brecht

Jérôme Glicenstein /38 Walter Benjamin, « L’Œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique » (1939), dans Œuvres III, 1935-40 (trad. M. de Gandillac, R. Rochlitz et P. Rusch), Paris, Gallimard, 2000, p. 284. /39 Benjamin cite Bertolt Brecht, pour qui « Dès que l’œuvre d’art devient marchandise, on ne peut plus lui appliquer la notion d’œuvre d’art […]. ». Walter Benjamin, op. cit., p. 285. Ne faudrait-il pas inverser la proposition et considérer qu’il n’y a pas d’œuvre

essentiellement marquée par des créations ponctuées de certaines oeuvres classiques peu souvent représentées (La Mort d!Agrippine de Cyrano de Bergerac, Rodogune de Corneille) ou présentées pour la première fois en France (Dans la jungle des villes de Bertolt Brecht, Crénom d!Eugène Ionesco). Il visite également le répertoire classique avec les mises en scène de Phèdre (plus de trois cents représentations en France et en Afrique), Pour Lucrèce de Jean Giraudoux ou encore L!Idiot de Dostoïevski. Il réalise

Jean-Louis Barrault, continuent, eux, leur travail sur les auteurs, le pli est pris. Dont les premiers frémissements remontent peut-être aux effets produits par la tournée du Berliner en 1954 (la première en Europe occidentale). Planchon: «La leçon de Brecht, c’est d’avoir déclaré: ‹Une représentation, c’est à la fois une écriture dramatique et une écriture scénique. Mais cette écriture scénique – et il a été le premier à le dire et cela me paraît important – a une responsabilité égale à celle de l’écriture

officiel » ? Il fait jouer sa pièce, en présence du ministre de la Culture lui-même, avec lequel il peut discuter assez librement, et qui lui rend un hommage appuyé (même si hypocrite). On peut rapprocher le cas, fictif, de Dreyman de celui, réel, de Bertolt Brecht (1898-1956), auteur allemand de théâtre qui s’est rallié au pouvoir en RDA et est devenu une sorte d’écrivain officiel (il a apporté sa caution d’intellectuel à la répression de la vague de grèves qui secoue la RDA en 1953). On pourra noter que

de Point Park (EtatsUnis). Elle a joué en français, anglais et portugais et a collaboré au développement de plusieurs créations collectives. En Europe et aux États-Unis, Rita Reis a aussi joué dans des pièces d'auteurs tels que Anton Tchekhov, Bertolt Brecht, Denise Bonal, Ingmar Bergman, Samuel Beckett, Fausto Pardivino, Mani Muller, Rainer Werner Fassbinder, Georges Perec, Arthur Schnitzler et Edward Bond. En 2006, elle a été l'assistante de réalisation du documentaire de Julie Frères, Par Conviction

représentée par une machine qui avait l'apparence d'un lutteur de foire, actionnée par des figurants qui symbolisaient le petit peuple108. Autre figure du peuple, Sganarelle tirait derrière lui une lourde charrette (réminiscence de la Mère courage de Bertolt Brecht), avait conscience de son aliénation de classe et c'est sans illusions qu'il suivait son maitre109. Antoine Vitez (1973) Présentée au Festival d'Avignon en 1978, la mise en scène d'Antoine Vitez fut accueillie triomphalement par un public

applaudissements ou des huées, lesquelles interrompent le déroulement de l’action. La distanciation est en fait inhérente à l’art théâtral, et il n’est pas toujours nécessaire de mettre en œuvre pour cela le lourd et professoral mécanisme prévu par Bertolt Brecht et ses disciples. 6Revenons sur la situation la plus fréquente, celle de l’acteur qui monte sur scène pour revêtir une persona et pour se rendre en principe crédible auprès du public, si l’on s’en tient du moins à la conception traditionnelle

par les travaux sur la psychanalyse de Freud, qui ont influencé ses recherches sur le rêve et l'inconscient dans sa peinture. L'énigme d'Hitler L'enfant géo... Le visage de la guerre 4-Théâtre -Grand-Peur et Misère du IIIe Reich, de Bertolt Brecht, 1938 : dramaturge allemand engagé, il y dénonce avec véhémence la montée du nazisme dans son pays et la crainte qu'éprouvent des parents face à leur propre fils, attiré par les "Jeunesses hitlériennes"... 5-Cinéma : -Le Dictateur, de Charlie

de neuf et de terrifiant dans la cruauté nazie, c’est de ne plus être à l’échelle de l’homme, mais à l’échelle de ce qui est hors de l’homme »2. (3) L’écho d’Auschwitz, la solution finale et la Shoah soudain retentissent. Il suffit de relire Bertolt Brecht et particulièrement Die Massnahme3, poème didactique, d’une rare violence, mais ô combien lucide, pour mesurer et comprendre l’essence totalitaire de l’esprit de parti : « O Deutschland, bleich Mutter, Wie sitzest Du Besudelt, Under den Völker

représentée par une machine qui avait l'apparence d'un lutteur de foire, actionnée par des figurants qui symbolisaient le petit peuple108. Autre figure du peuple, Sganarelle tirait derrière lui une lourde charrette (réminiscence de la Mère courage de Bertolt Brecht), avait conscience de son aliénation de classe et c'est sans illusions qu'il suivait son maitre109. Antoine Vitez (1973)[modifier | modifier le code] Présentée au Festival d'Avignon en 1978, la mise en scène d'Antoine Vitez fut accueillie triomphalement