Bibliothèque de Don Quichotte

des mères, il s’agit des jeunes filles, il s’agit des mioches. Est-ce qu’on vous parle de vous ? On sait bien ce que vous êtes ; on sait bien que vous êtes tous des braves, parbleu ! on sait bien que vous avez tous dans l’âme la joie et la gloire de donner votre vie pour la grande cause ; on sait bien que vous vous sentez élus pour mourir utilement et magnifiquement, et que chacun de vous tient à sa part du triomphe. À la bonne heure. Mais vous n’êtes pas seuls en ce monde. Il y a d’autres êtres auxquels

pas retenu cette formule. L'autre voie était d'épouser aussi profondément que possible la complexité et l'ambiguïté des situations de crise, pour proposer des outils de réflexion, pour offrir des moyens de questionnement – sans négliger cependant de donner, avec toutes leurs limites, les réponses déjà éprouvées sur les aspects les mieux connus du dossier. L'objectif est donc de s'adresser à un décideur aux prises avec une situation des plus difficiles, nécessitant au tout premier chef, non une trousse

journalisme et de la finance, au début du dix-neuvième siècle. Bel Ami a remporté un vif succès dès sa parution. Le roman fait allusion au scandale financier de l'époque (l'affaire Tunisienne, baptisée marocaine), et Maupassant en profite pour donner son avis sur la guerre et le colonialisme. Le lecteur d'aujourd'hui appréciera particulièrement les croquis des Parisiennes, les impressions des soirées d'été sur les boulevards, et le monologue du vieux poète Norbert de Varenne sur la Mort

l’auto filait, emportant son agresseur et la demoiselle aux yeux verts, et il fut aisé de voir que l’effort du pommadé serait vain. « Me voilà bien avancé, se dit Raoul, en le regardant courir. Je fais le Don Quichotte en faveur d’une belle inconnue aux yeux verts et elle s’esquive, sans me donner son nom et son adresse. Impossible de la retrouver. Alors ? » Alors, il décida de retourner vers l’Anglaise. Elle s’éloignait justement, après avoir assisté sans doute à l’esclandre. Il la suivit. Raoul de

entreprendre la moindre exploration, il est en relation avec le monde et avec lui-même par la sensation ; du fait de la sensation, il n’est jamais sans rien savoir de la réalité. On peut dire, de façon simplifiée, que grâce à elle le monde paraît se donner de lui-même à nous, se présenter lui-même à nous, voire se rendre présent lui-même en nous, sans que nous n’ayons rien à faire, à la différence des situations où nous nous efforçons de prendre connaissance de lui scientifiquement, d’agir de façon

ou sa compagne, de tout ce qui s'y est passé. Il est bien rare, en ayant pourtant vécu la même soirée, d'y avoir vu et compris la même chose : l'un aura compris qu'il s'est passé quelque chose entre deux personnes (Bernadette et Jacques pour leur donner un nom) alors que l'autre n'aura rien vu ou pensera le contraire. Selon notre sensibilité, notre sexe, notre humeur, notre habitude de ce genre de soirées, et tout ce qui a pu Sociologie Générale, Licence 3, 2005-2006 M. Didier Lapeyronnie -10-

à télécharger http://mapage.noos.fr/ mp2/bof.zip Orthographe de base file:///F|/DocumentS%20de%20Nianglemzo/Grammaire%20Francaise/Grammaire%20&%20Ort/orthousage.htm (1 sur 4)09/10/2005 20:04:17 orthographe d'usage I car donc carnaval donner carré dormir (d’) abord ici carte dont accident idée cas doute acheter il y a casser doux action important cause droit affaire impossible ce, c’ droite affiche instant ceci, cela dur afin inventer celle, celui duvet âge inviter celle-ci, dynamo italien

Portrait d’Edmond Duranty, par Edgar Degas, 1879. ©akg-images. Le tableau d’Edgar Degas, reproduit ci-dessus, représente l’un des fondateurs du mouvement réaliste, Édmond Duranty. Formulez, en quelques lignes, l’image que le peintre a souhaité donner de ce romancier et théoricien du réalisme. CNED SECONDE – FRANÇAIS 9 SÉQUENCE 1 Activité n°3 – Personnages des récits réalistes Replacez dans le tableau auteurs, romans, personnages en fonction des dates de publication. • •

qu’ils ont conçu paraît parfaitement adapté à la restitution de l’Histoire morale contemporaine en mêlant l’étude littéraire et l’enquête sociale (l. 26 à 29). Dans le deuxième paragraphe du Texte 2, Zola souligne une autre innovation de son roman  : donner une forme littéraire à la langue du peuple (l. 16-19). Évoquant les réactions du public, un chiasme met en valeur cette nouveauté  : La forme seule a effaré. On s’est fâché contre les mots (l. 15-16). La dernière phrase du troisième paragraphe insiste

superficiel autour d'elle. Elle savait qu'elle pouvait voir, mais en général elle ne le faisait pas. Elle se contentait de reconnaître le fluide global qui émanait des gens, sans approfondir. Il n'en fallait pas plus. Elle savait ne pas abuser de son don et évitait ainsi que la confusion ne disperse son esprit. Mais alors cette image approfondie et détaillée, infinie et disloquée qu'elle venait d'avoir et qu'elle n'avait pas désirée, d'où venait-elle ? Manquait-elle donc de contrôle d'elle-même ? Non