Blaise Cendrars Contrastes

globalité. Refusant toute idée de repli, d’enfermement, toute attitude monolithique, certains poètes ont choisi de tendre vers un “horizon” terrestre ou céleste, de prendre la route en ne regardant que devant soi. Ces poètes nomades, tels que Blaise Cendrars, Apollinaire ou Saint-John Perse privilégient le mouvement. En marchant dans Paris, Apollinaire voyage parmi un kaléidoscope de visages, une foule d’êtres humains. Il dépasse la “zone”, le cercle en parcourant même les contrées de sa mémoire.

entourent l'émission du texte linguistique et/ou de sa représentation, circonstances qui en facilitent ou permettent la compréhension. Contrepoint : Série de lignes thématiques ou d'intrigues parallèles qui se correspondent selon un principe de contraste. Convention théâtrale : Ensemble des présupposés idéologiques et esthétiques, explicites ou pas, qui permettent au public de recevoir correctement la pièce; entente selon laquelle cette dernière correspond à des normes connues et acceptées. Coryphée

alors éloge d’une félicité aussi intense que modeste que résume le seul vers 22 : « J’appelais cette vie être content de peu ! ». Le contraste avec le douloureux dernier quatrain n’en est que plus saisissant. Retrouvant la tonalité élégiaque, Hugo évoque une dernière fois la silhouette de Léopoldine dans une série d’alexandrins tous construits sur un même contraste lexical : « morte »/ « Dieu » dans le vers 23, « gai »/ « triste » dans le vers 24, « morne »/ « joyeux » dans le vers 25, « ombre/ses

salle entière est consacrée aux maquettes de ferries. des visiteurs : une voiture-restaurant impeccablement restaurée, construite en 1943 par Astra (Roumanie) pour la compagnie des Wagons-Lits et exploitée au Danemark de 1946 à 1963. Dans un contraste saisissant, une voiture royale en attente de restauration témoigne de l’incroyable travail nécessaire pour lui rendre son éclat d’antan, travail patiemment exécuté par de véritables artistes à partir de dessins et de photos d’époque. Une flânerie

administrateurs ou des missionnaires comme Equilbecq, Jacottet, Monteil, Zeltner s'occupèrent à recueillir, transcrire, traduire et adapter certaines de ces histoires afin de révéler l'âme nègre aux Français. Ces ouvrages plurent. Un auteur reconnu comme Blaise Cendrars reprend les histoires contenues dans ces recueils et compose une petite Anthologie nègre (1921) qui élève ces quelques histoires prélevées dans des villages de brousse au rang de la littérature universelle.             Du plus local au plus universel

forteresse classique La raison du plus fort Corneille rentre dans le rang Molière amuse le roi et les siècles Racine et ses as de coeur La Fontaine, un homme affable La floraison des pensées La Rochefoucauld, ses maximes, sa morale Les divertissements de Blaise Pascal Boileau le censeur La prose s’impose Madame de Sévigné, femme de lettres « La Princesse de Clèves » Les caractères de La Bruyère Il était une fois Perrault Du côté des mitrés Bossuet : « Madame se meurt… » Fénelon : trois cents ans d’avance

classique La raison du plus fort Corneille rentre dans le rang Molière amuse le roi et les siècles Racine et ses as de cœur La Fontaine, un homme affable La floraison des pensées La Rochefoucauld, ses maximes, sa morale Les divertissements de Blaise Pascal Boileau le censeur La prose s’impose Madame de Sévigné, femme de lettres « La Princesse de Clèves » Les caractères de La Bruyère Il était une fois Perrault Du côté des mitrés Bossuet : « Madame se meurt… » Fénelon : trois cents ans

arts nouveaux etarts décose voudront les meilleurs exemples d’originalité. L’émergence de bassins charbonniers et l’augmentation de la production de métaux, d’acierinduit la création de villes industrielles nouvelles. La ville industrielle contraste avec la cité qui abritait tous les usages, elle se divise et l’industrie dicte les principes urbanistiques. Les villages deviennent des villes et les villes des métropoles. Il y a un véritable «laisser-faire » des services publics au profit des

pourra noter si les deux termes d’une opposition (par exemple, un tableau noir et blanc) se retrouvent dans le produit sémiotique analysé, formant ce qu’on appelle un contraste sémiotique, ou si un seul des termes est présent (par exemple, un tableau fait de blanc sans aucun noir), formant ce qu’on appellera simplement un non-contraste. On pourra noter également si l’opposition est synthétique et/ou analytique. Une opposition est synthétique si elle se produit entre éléments considérés comme des touts

motivation, les personnages agissent sur l'objet à décrire: on les saisit en pleine activité, qu'ils soient cheminots, imprimeurs ou chefs de rayon dans un grand magasin. La motivation est donc un cadre thématique qui a pour fonction d'atténuer le contraste entre description et narration, en intégrant l'une dans l'autre. La description devient l'action d'un ou de plusieurs personnages. La description se trouve donc insérée dans la temporalité du récit. Cela lui confère une plus grande efficacité narrative