Blason Surréaliste

la copie de Verlaine, ce quatrain sans titre se trouvait sur la même feuille que le sonnet des ‘’Voyelles’’ : il doit donc dater de la même époque. Il paraît compléter le sonnet ; il manifeste en tout cas le même colorisme. C'est, lui aussi, un « blason» du corps féminin, où chaque vers, construit toujours de la même façon, met en relief à la césure un adjectif de couleur. Ce poème vaut surtout par la virtuosité de l'auteur, et par l'utilisation d'un procédé stylistique qui sera repris par les décadents

avec : ____________________________________________________________ _____________________________ “Lucrèce Borgia” (1833) Drame en trois actes en prose Par mépris pour les Borgia qu'il tient en haine, le capitaine Gennaro a insulté leur blason lors d'une ambassade à Ferrare. Il ignore qu'il est le fils de Lucrèce Borgia qui, de loin, veille sur lui. Intervenant auprès du duc, son époux, elle parvient à soustraire Gennaro à sa vengeance. Pourtant, le capitaine la poignardera et périra empoisonné

visent la guerre et 47 à 49 qui visent la fin de celle-ci. Entre ces épisodes s'introduisent des réflexions humanistes tels que les chapitres 9 à 10 qui concernent une réflexion sur le symbolisme des couleurs, notamment car l'auteur est contre le Blason des Couleurs (p.107),14 à 15 et 23 à 24 qui touchent au problèmes d'éducation et à la suggestion d'une pédagogie nouvelle, de 29 à 31 ou figure une critique sur la guerre, 46 et 50 à 58 qui concernent l'apologie de la paix ainsi que le discours de

: Trahissant la vertu sur un papier coupable (Boileau); Mais je ne vais pas te raconter la pièce, boulot transpirant (Audiberti). Comme l’énallage (changement de temps, de pronom ou de personne), l’hypallage est en apparence un défaut. Les surréalistes l’utilisent pour créer des concordances irréfutables : Le lit dormait d’un sommeil profond (Harp). Larguez les continents, hissez les horizons (Ducharme). 16 HYPERBOLE
 Augmenter ou diminuer excessivement la vérité des choses pour qu’elle produise

qui est de constituer une autre langue à l’intérieur de la langue. Si notre époque marginalise la littérature, c’est qu’elle méprise la langue, mutilée par le « médialecte » dénoncé par Gérard Genette (l’exemple-type : le forçage de l’adjectif « surréaliste »). La littérature adopte alors divers usages tactiques de son matériau : réponse réactive d’un Renaud Camus défenseur de syntaxe, activisme d’un Valère Novarina réinventant le français à partir d’une pratique presque dialectale de la langue. Comment

Apollinaire assiste au ballet Parade composé par son ami Érik Satie, sur un livret de Jean Cocteau, dans des décors de Picasso. Il est frappé par ce spectacle qui pour lui incarne l’esprit nouveau. À la suite de ce spectacle, il écrira : « Cette tâche surréaliste que Picasso a accomplie en peinture, [...] je m’efforce de l’accomplir dans les lettres et dans les âmes ». À bien des égards, on peut donc considérer Apollinaire comme l’un des précurseurs du surréalisme, et plus généralement le père de la poésie

langue. Si notre époque marginalise la littérature, c’est qu’elle méprise la langue, mutilée Le personnage de roman, du xviie siècle à nos jours par le « médialecte » dénoncé par Gérard Genette (l’exemple-type : le forçage de l’adjectif «  surréaliste »). La littérature adopte alors divers usages tactiques de son matériau : réponse réactive d’un Renaud Camus défenseur de syntaxe, activisme d’un Valère Novarina réinventant le français à partir d’une pratique presque dialectale de la langue

tumba de sí proprio el Aventino. Yace donde reinaba el Palatino y limadas del tiempo, las medallas más se muestran destrozo a las batallas de las edades que Blasón Latino. Sólo el Tibre quedó, cuya corriente, si ciudad la regó, ya sepultura la llora con funesto son doliente. ¡Oh Roma en tu grandeza, en tu hermosura

qui est de constituer une autre langue à l’intérieur de la langue. Si notre époque marginalise la littérature, c’est qu’elle méprise la langue, mutilée par le « médialecte » dénoncé par Gérard Genette (l’exemple-type : le forçage de l’adjectif « surréaliste »). La littérature adopte alors divers usages tactiques de son matériau : réponse réactive d’un Renaud Camus défenseur de syntaxe, activisme d’un Valère Novarina réinventant le français à partir d’une pratique presque dialectale de la langue. Comment

langue. Si notre époque marginalise la littérature, c’est qu’elle méprise la langue, mutilée Le personnage de roman, du xviie siècle à nos jours par le « médialecte » dénoncé par Gérard Genette (l’exemple-type : le forçage de l’adjectif «  surréaliste »). La littérature adopte alors divers usages tactiques de son matériau : réponse réactive d’un Renaud Camus défenseur de syntaxe, activisme d’un Valère Novarina réinventant le français à partir d’une pratique presque dialectale de la langue