Bouffon

ressemble au chien qui préfère les ordures au parfum Supériorité et infériorité du poète (2) « Les foules » (12) : le poète est capable de se glisser dans la peau de tout le monde « Le fou et la Vénus » (7) : indifférence de la déesse devant un bouffon ridicule (sublime et grotesque) « Déjà ! » (34) : mépris pour les voyageurs qui veulent quitter la mer « La femme sauvage et la petite-maîtresse » (11) : délicatesse blasée de la maîtresse et nature « sauvage » d’une femme mariée qui passe Le laid

manifeste une joie exubérante, positive, saine. La Bible proclame qu’un coeur joyeux fait autant de bien qu’un médicament. À la cour, les bouffons veillaient aux besoins émotionnels des monarques. Le roi Henry VIII vit souvent sa tristesse chassée par son fou préféré, Will Somers . La reine Élizabeth 1ère se divertissait grâce à la présence de son bouffon qui «guérissait la mélancolie, mieux que tous ses médecin ». Mais c’est tout juste si la science moderne commence à confirmer ce qu’avaient déjà

personnage), le comique de situation (situation d’un personnage), le comique de mœurs (les habitudes propres à une classe d’hommes) ou le comique de caractère (traits moraux d’un personnage ou d’une classe d’hommes). La farce : la farce est une pièce bouffonne (→ comique grossier). Le vaudeville : le vaudeville est un type de comédie à la mode au XIXe siècle. Il repose très fréquemment sur une intrigue amoureuse. Le vaudeville (ou « théâtre de boulevard ») comporte généralement de nombreux rebondissements

chercher notre chaloupe, que nous trouverons peut-être avec une partie de nos gens ; et, en ce cas-là, nous nous rembarquerons avec eux. ARLEQUIN, en badinant. On se penchera sur le personnage d’Arlequin, qui est, de nature et de nom, un « bouffon ». Mais, dans ce passage, Arlequin rehausse son titre en faisant le « pitre » depuis qu’il sait qu’il est sur l’île des anciens esclaves. Donc, il profite de sa situation (c’est-à-dire, savoir que son maître, en cet endroit, n’a plus aucune autorité

de farce Cette scène exploite les différents procédés du registre de la farce, cette forme traditionnelle du théâtre populaire qui vise à divertir et à faire rire le spectateur. Tout l'art de Molière, au XVIIe, a consisté à intégrer les effets bouffons de la farce dans ses grandes comédies « sérieuses » et satiriques. 1-Le comique de situation et de caractères Le comique de situation : en accablant Monsieur Dimanche de courtoisies et de flatteries outrées, Dom Juan coupe l'herbe sous les

et métaphysique, qui ne ressort pas à la lecture de la pièce, mais que j’ai accusé à la représentation sur scène : il y a l’existence d’une lutte secrète. Remarquez le couple Christophe-Hugonin. Tout le monde y voit un côté shakespearien : roi et bouffon. Mais plus profondément, il faudrait partir d’un côté africain. Christophe, l’homme dur, est la représentation du Dieu « SHANGO », le grand « Dieu du ciel » de la mythologie du Dahomey, du Brésil et de Haïti. C’est le « tonnerre », Dieu très violent

Définition du marivaudage : affectation, préciosité, recherche dans le langage propos, manègede galanterie délicate et recherchée Arlequin personnage bouffon de la comédie italienne portant costume de pièces triangulaires barriolées, un masque noir, un sabre de bois Arlequinade : pièce bouffonne, action ridicule 2- Spécificité du texte théâtral : didascalies, genre de la comédie 3- Distribution des rôles, modalité des temps, les interlocuteurs 4-

joues qui deviennent de plus en plus violente jusqu’à ce que je refasse partie du monde des vivants. Moi – Arrête tu m'as fais mal !!! Enzo – La conne !!! Tu m’as fait peur !!! Moi – Oh le petit Enzo s’est inquiété ? Enzo – Non. Moi – Bouffon. Enzo – Bouffone. Moi – Couillon. Enzo – Couillonne. Moi – Ta gueule ? Enzo – Toi aussi ? Moi – Bref ! J’ai mal à la tête. Enzo – Prend ça ! Il me tend des médicaments et je vois qu’il a changé ma compresse et refermé ma blessure je suppose. Moi –

  riant à genoux  : Ah ! ah ! ah ! que cela va bien ! Nous sommes aussi bouffons que nos patrons, mais nous sommes plus sages. - didascalie- interjections se moque, rit de la réplique de Cléanthis. La spontanéité d’Arlequin contraste avec les codes galants. - antithèse inversement des valeurs traditionnelles : les maîtres sont les « bouffons » à cause des codes galants artificiels et les esclaves sont « sages » car ils sont spontanés et

peu repoussante, l’estampe La jeune femme accompagnée de la Mort costumée en bouffon de Beham Hans Sebald personnifie la mort en tant que squelette déguisé en bouffon, qui vient emmener avec elle une jeune femme au visage triste. Cette estampe viendra illustrer le poème de Victor Hugo car, à l’instar de celui-ci, la mort est ici probablement attendue puisqu’elle est représentée comme quelque chose faisant rire, un bouffon, et qu’elle vient chercher une femme à l’air morose. Ainsi nous pouvons