Bouffon

Cour et dans la forêt d'Ardenne.     4. Les personnages :   Le duc aîné : vit en exil Le duc Frédéric : frère du duc aîné, usurpateur de ses domaines Le beau : courtisan de Frédéric Charles : lutteur du Duc Frédéric Pierre de Touche : bouffon à la cour du duc Olivier, Orlando et Jaques : fils de Sir Roland des bois Adam : vieux serviteur des Des Bois Amiens et Jaques : seigneurs de la suite du Duc Corin : vieux berger de la forêt d'Ardenne Silvius : jeune berger, amoureux de

................................................ c- Le comique de caractère : les deux personnages se donnent la réplique sans qu’aucun des deux ne soit choqué par le tour absurde de la conversation et la confusion de ce dialogue grotesque et bouffon …...........:........................................................................................................................................................................................................................................

Camille Pissarro (Paysage aux Pâtis -1867-, L'Hermitage à Pontoise -1867-, La Côte des Bœufs -1877-, Inondation à Pontoise -1882-, Le Marché de Pontoise -1886-) Paul Cézanne (Nature morte à la bouilloire -1869-, Marronniers et ferme du Jas de Bouffon -1885-, L'aqueduc -1885-, Montagne Sainte Victoire -1906-, Vieille Femme au rosaire -1896-) Edouard Manet (Un bar aux Folies Bergère -1992-, Vase de pivoines sur piédouche -1864/1865-, Fleurs dans un vase de cristalve -1882-, Lilas et roses

dans la noblesse, les échecs étaient le jeu de société par excellence la dance, les billes, les dés et les dominos étaient pratiques par les adultes, alors que les enfants s’amusaient au cerf-volant au saut a la corde ou a la toupie fouettée, les bouffons ou les fous faisaient partie des nombreux amuseurs du banquet, au milieu des jongleurs, musiciens et acteurs ambulants appelés mimes. Quand le château fort était assiéger les envahisseurs utiliser les moyens suivant : la catapulte (qui servait à

vivent leur présent qu’à partir du passé. Le tps est devenu une norme. Le tps est une dimension propre à l’H et c’est ce / quoi il vit sa finitude. Il a une co de lui mm que ds sa finitude car il se devl ac le tps. Shakespeare : «  l’H est le bouffon du tps » Montaigne : Le tps comme finitude + il est rongé / le néant de / sa temporalité. L’H n’est jms lui mm car il change ac le tps Seul la naissance et la mort son des moment sur et ancré ds le tps, entre tps ce ne st que des passages. Pascal :

comme nous le rappelle le célèbre prologue de Gargantua, rédigé par Rabelais en 1534.      Nous analyserons cette problématique selon une triple perspective : après avoir dans une première partie rappelé combien l'aspect facétieux, plaisant, voire bouffon du comique pouvait le dévaluer comme genre mineur, nous chercherons à montrer qu'il repose en fait sur une véritable exigence, autant esthétique qu'artistique. Enfin, il conviendra d'étudier la dimension à la fois didactique mais aussi humaniste du

dégoûtée, Elle m’a montré sans fards, des gens qui s’usent, qui ne vivent plus, Qui n’ont pour but dans leur existence que futilités confondues. Compagnie, gosses, voitures, maisons, Et pour eux c’est la prospérité. Mais ils ne sont que des bouffons, Dans leurs châteaux préfabriqués. Alors oui, si vous voulez j’ai que quinze ans, et je ne sais rien A part peut-être un truc, qui pour moi reste certain, Sans aucun doute, jpréfère de loin ne rien savoir que de vous ressembler, A vous tous

et l'Italie. On reproche à Chaplin de faire une comédie sur un sujet tragique. Il déclarera par la suite que s'il avait pu avoir connaissance de l'extermination des juifs, il n'aurait certainement pas fait un tel film où Hitler est avant tout un bouffon, plus ridicule que dangereux. Ce film reste un des films les plus engagé de l'Histoire du cinéma et un des plus grand succès de Chaplin qui lui valut de nombreux prix: meilleur film étranger en 1961 et de nombreuses nominations. Projeté pour

un style noble) 10. Différence entre humour (rire avec les autres ; complicité dans le rire) et ironie (rire des autres ; supériorité dans le rire) 11. Grotesque : déformation très accentuée de formes naturelles, goût pour le bizarre, le bouffon, la caricature 12. humour anglais (humour subtil, souvent fondé sur le paradoxe) « Comment reconnaître l'humour anglais de l'humour français ? L'humour anglais souligne avec amertume et désespoir l'absurdité du monde. L'humour français se rit

la quelle vivent Camille et Perdican, par le mal qu'ils se font, elle ressemble fort à un drame [...]. P ourtant il [Musset] a voulu l'égayer, et, très adroitement, il a mêlé aux personnages pathétiques une sé rie de personnages franchement bouffons » (G. Lanson, Histoire de la littérature française , Hachette, 1932). « Une sensualité discrète, une audace de pensée peu comm une, une peinture profonde et subtile de l’amour, tels sont les éléments que le XVIII e siècle a apportés dans