Bout-rimé

détail (pourtant l'or du soir, ça a l'air d'être sympa à voir) 2)Progression dans l'espace > « j'irai par la forêt »+ montagne > 2 types de paysages bien différents =implique une progression importante dans l'espace > PAR = idée de traverser d'un bout à l'autre > « j'irai »+ « je partirai » + « j'arriverai »+ « je marcherai »/« je ne puis demeurer » = refus de l'immobilisme + besoin de mouvement > Voiles au loin descendant vers Harfleur > s'installe ici une idée d'éloignement 3)Un itinéraire

bien articulée. Il l’est aussi par la composition des rimes : l'alternance des masculines et féminines n'altère pas l'unité, aucune rime n'est privée d'un son des autres. 'ure' annonce et rappelle 'vers' par le -r ; les rimes en 'ir' sont reprises par 'triste' (inversion sonore fréquente), elles mêmes intégrées par le -r à toutes celles qui précèdent. La rime en -a se retrouve dans 'nature' et 'caliste', qui devient ainsi un résumé du réseau sonore des rimes mais aussi dans le -a initial de 'batiment'

que pour le premier quatrain, sous forme embrassé, mais ici avec une amusante connotation, c’est qu’en fin de cinquième vers, dont la fonction est d’ouvrir, nous avons la plainte aux Dieux, se finissant pas « ensemble », alors qu’au huitième vers, la rime est « désassemble ». Nous nous arrêterons ici pour le commentaire sur le fond et la forme générale du poème car les deux tercés sont à propos de la mort plutôt que de la maladie. B. La pointe finale C’est une fin plutôt « comique » que dans la souffrance

paradoxal avec amour. Première strophe : rimes croisées Deuxième strophe : rimes plates Troisème strophe : rimes croisées Quatrième strophe : rimes embrassées Cinquième strophe : rimes plates Symétrie axiale. 1-4, 2-5. Cinq quatrains d’octosyllabes, rime en apparence classiques, alternance masculine/féminine. Mais orga interne des rimes originale. titre : pas d’article, Crépuscule c’est précis en soit, mot jouli mais ici contexte vague Sujet retardé le plus possible. Frôlé imperceptible, indéfini

l'âme en secret Sa douce langue natale. Là, tout n'est qu'ordre et beauté, Luxe, calme et volupté. Vois sur ces canaux Dormir ces vaisseaux Dont l'humeur est vagabonde; C'est pour assouvir Ton moindre désir Qu'ils viennent du bout du monde. Les soleils couchants Revêtent les champs, Les canaux, la ville entière, D'hyacinthe et d'or; Le monde s'endort Dans une chaude lumière. Là, tout n'est qu'ordre et beauté, Luxe, calme et volupté. L'Invitation

est tombée à présent On va rentrer après avoir acquis du zan Une deux trois À toi ma vie À toi mon sang La nuit mon cœur la nuit est très douce et très blonde O Lou le ciel est pur aujourd'hui comme une onde Un cœur le mien te suit jusques au bout du monde L'heure est venue Adieu l'heure de ton départ On va rentrer Il est neuf heures moins le quart Une deux trois Adieu de Nîmes dans le Gard Guillaume Apollinaire « Poème à Lou », Nîmes, 4 février 1915 * Ballade : au

fables étaient dites dans les Salons. - Variété du mètre, La Fontaine ne choisit pas un mètre pour sa fable, des octosyllabes, et un de trois. Son texte ne se présente pas comme un bloc monolithique. - Variété des rimes, non seulement ( à part la rime en « é »), elles sont variées. De plus, La Fontaine choisit deux dispositions, plates ou suivies ( vers 1-2) et embrassées ( vers 15 à 18 et vers 19 à 22). Les sonorités, elles -mêmes sont témoins de cette volonté de créer un texte plaisant. - Variété

lumière pleut ». L’importance de ce champ lexical de la lumière est nettement marquée par le triple travail métaphorique, et par la mise en relief systématique par la versification (mise en rejet de « d’argent » et « luit » (v.3 et 4) ; localisation à la rime et en fin de quatrains pour « mousse de rayons » (v.4) et « la lumière pleut » (v.8). Les deux quatrains s'achèvent donc sur des notations convergentes et parallèles, qui sont des notations de lumière. d)  La personnification : trois personnifications

lumière pleut ». L’importance de ce champ lexical de la lumière est nettement marquée par le triple travail métaphorique, et par la mise en relief systématique par la versification (mise en rejet de « d’argent » et « luit » (v.3 et 4) ; localisation à la rime et en fin de quatrains pour « mousse de rayons » (v.4) et « la lumière pleut » (v.8). Les deux quatrains s'achèvent donc sur des notations convergentes et parallèles, qui sont des notations de lumière. d)  La personnification : trois personnifications

Ponge, Pièces (1961), Gallimard, 1971. 1. Ferrures en métal blanc argenté. 2. Prendre dans la paume de la main. 3. Habit, vêtement. Document D La Bicyclette Passant dans la rue un dimanche à six heures, soudain, Au bout d'un corridor fermé de vitres en losange, On voit un torrent de soleil qui roule entre des branches Et se pulvérise à travers les feuilles d'un jardin, Avec des éclats palpitants au milieu du pavage Et des gouttes d'or en suspens aux rayons