Bradamante

la scène artistique 12h30 Virginia Preston : Les Costumes des Éstropiés dans les ballets du dix-septiéme siècle : analyse de la prothèse Session 2B : Ancien Régime et Réforme président de séance : Christian Biet 11h Philippe Cornuaille : La Bradamante ridicule : Les magnifiques costumes d’une pièce jouée par la troupe de Molière en 1664 aujourd’hui dévoilés 11h30 Anne Verdier : « l’Affaire des Paniers » 12h Damien Chardonnet-Darmaillacq : Histoire du costume, costume d’Histoire : la tentative

chinoises (Paris) |1770 : Diane et Endymion (Vienne) | |1754 : La Fontaine de jouvence (Paris) |1771 : Roger et Bradamante (Vienne) | |1755 : Les Matelots (Paris) |1772 : Agamemnon vengé (Vienne) | |1755 : Les Réjouissances

1761 : Alceste (Stuttgart - Vienne 1767) • 1762 : Psyché et l'Amour (Stuttgart) • 1763 : Jason et Médée (Stuttgart - Vienne 1767 - Paris 1776 et 1780 - Londres 1781) • 1764 : Hypermnestre (Stuttgart) • 1770 : Diane et Endymion (Vienne) • 1771 : Roger et Bradamante (Vienne) • 1772 : Agamemnon vengé (Vienne) • 1773 : Acis et Galathée (Vienne) • 1773 : Adèle de Ponthieu (Vienne - Londres 1782) • 1773 : Alexandre et Campaspe de Larisse (Vienne) • 1778 : Les Petits Riens (Paris) • 1781 : Les Amours

Taille, les Juives de Garnier et l'Ecossaise de Montchrétien. Mais ces sujets n'ont inspiré aux poètes que de l’éloquence ou du lyrisme: ils n'ont pas réussi à leur faire crées un drame. La vogue du poème de l'Arioste engagea Garnier à écrire sa Bradamante, qu'il nomma tragi-comédie. D'ailleurs la tragi-comédie ne prit pas d'essor avant le XVIIè siècle. La Cléopâtre marque seulement un progrès sur l'Electre de Baif, qui n'est qu'une traduction. Elle est originale, elle est française, elle a été

tragi-comédie naît en Italie à la Renaissance avec l'apparition d’œuvres dramatiques qui mêlent à la tragédie des éléments comiques ou qui mènent celle-ci jusqu'à une conclusion heureuse. Le genre est introduit en France par Robert Garnier avec Bradamante (1582) et connaîtra une formidable vogue dans la première moitié du XVIIème siècle jusqu'à ce que s'imposent la tragédie et la comédie. Il a surtout été illustré par l’œuvre du prolifique Alexandre Hardy (Il 569-1632). La distinction entre tragi-comédie

appartiennent de plein droit aux grands genres, alors que ce n’est pas le cas des formes littéraires populaires. 2 « Pourquoi pleurez-vous tant ? / Que soupirez-vous tant ? / Pensez-vous le malheur rompre en vous tourmentant ? » Robert Garnier, Bradamante, III, 3. Page 2 sur 6 La tragédie va se dégager très lentement de la tragicomédie et de la pastorale, deux genres encore hybrides, pétris de romanesque moderne et se faisant une règle d’échapper aux règles. Ces deux formes triomphent à la cour

que le vide et le chevalier est donc réduit à n'exister que par ses faits et dires. Son droit à porter son titre ayant été mis en doute, il part dans une quête aux rebondissements imprévus, tandis que le jeune Raimbaut poursuit la belle amazone Bradamante qui se révèle être aussi la nonne qui raconte l'histoire ! Commentaire Le romancier, qui se souvint de l’Arioste et des fables populaires italiennes, s'est donné le défi de concevoir un personnage qui n'existe pas et a imaginé une histoire

antique : Hippolyte ou Antigone (1580) et surtout les Juives (1583) dont le sujet vient de l’Antiquité biblique mais dont l’esthétique est bien dans l’esprit d’Aristote. Il inventera également la tragédie à fin heureuse – la tragicomédie – avec Bradamante en1582. D’autres noms méritent d’être cités même si leurs œuvres sont aujourd’hui presque oubliées : Antoine de Montchrestien (1575-1621) ou encore Alexandre Hardy(1572? - 1632?) auteur prolifique dont on peut citer quelques titres évocateurs de

manière antique : Hippolyte ou Antigone (1580) et surtout Les Juives (1583) dont le sujet vient de l'Antiquité biblique mais dont l'esthétique est bien dans l'esprit d'Aristote. Il inventera également la tragédie à fin heureuse - la tragicomédie- avec Bradamante en 1582 D'autres noms méritent d'être cités même si leurs œuvres sont aujourd'hui presque oubliées : Antoine de Montchrestien (1575?-1621) ou encore Alexandre Hardy (1572? - 1632?) auteur prolifique dont on peut citer quelques titres évocateurs

représente la première réflexion théorique importante sur le Roland furieux, l'ouvrage de Simon Fórnari n'a jamais été réédité. (6) La lutte engagée par Agramant contre Charlemagne, la folie de Roland et sa guérison, l'amour de Roger pour Bradamante et de Bradamante pour Roger constituent les trois actions principales du Roland furieux. (7) Giovanni Battista Pigna, Í Romanzi [1554], éd. Salvátore Ritrovato, Bologna, Commissione per i Testi di Lingua, 1997. RÉCIT CHEVALERESQUE ET ROMAN BAROQUE 323