Bram

où le personnage du roman n'est pas "réaliste" : Dans la littérature fantastique, par exemple chez Gogol, dans la nouvelle "le nez", c'est un nez qui devient le personnage principal de l'histoire. On peut aussi penser à l'histoire de Dracula, de Bram Stocker. Les livres de Jules Verne, où les héros vivent des situations complètement inimaginables pour leur époque ("20 000 lieux sous les mers", "de la terre à la lune", etc.) Les contes de notre enfance, où on s'attache à des personnages plongés

Vermeer est qualifié de peintre baroque, bien que ses œuvres sont principalement des scènes de genres réalistes sur de petits formats. Sa manière de peindre se caractérisera peut etre grâce à son apprentissage? Il a connu des peintres comme Leonard Bramer, Evret van Aelst ou encore Gerard ter Borch, par connaissances familliales. Il y a des suppositions sur son apprentissage, commencé vers les années 1640, chez un maître reconnu, mais aucunes recherches n'ont confirmé chez lequel. Les œuvres de Vermeer

Exercice de dissertation   (commencé en classe) Proposition de correction Sujet   : A partir de l'analyse de deux incipits de nouvelles réalistes ainsi que le visionnage du film Dracula Untold (et le début du Pacte des loups), votre livre du concours « Chimère » et la poésie "La vague et la cloche", vous répondrez à la question suivante : D'après-vous, un récit fantastique est-il aussi

voir paraître son premier livre (Fragments préfacé par Georges Haldas). Il vit à Lyon. C’est un auteur de poèmes, de textes pour le théâtre, de récits autobiographiques d'un journal et de différents ouvrages sur des peintres et sculpteurs tels que Bram Van Velde, Giacometti, Cézanne, il a réalisé plusieurs séries d'émissions pour France Culture. II. Analyse a) Le résumé Dans cet ouvrage, l'auteur a voulu célébrer ses deux mères : l'esseulée et la vaillante, l'étouffée et la valeureuse, la

Incontestablement, c’est le romancier qui crée son personnage. En effet, l’auteur s’appuie sur son expérience personnelle afin de donner vie à sa créature, il mêle sa fantaisie ainsi que sa propre réalité. Aussi, dans le récit Dracula de 1897, Bram Stoker construit des personnages comme Jonathan Harker et Mina Murray, toutefois, il attribue au professeur Van Helsing son propre prénom, Abraham. Il s’inspire aussi de personnes réelles à l’exemple du commandant militaire Vlad III Basarab, autrefois

— et les inscrit dans un cadre gothique (voir roman gothique), souvent de tonalité victorienne, pour les revitaliser : Docteur Jekyll et Mr. Hyde (Dr Jekyll and Mr Hyde, 1931) de Rouben Mamoulian, Dracula (1931) de Tod Browning (d'après le roman de Bram Stoker), Frankenstein (1931) et sa suite la Fiancée de Frankenstein (The Bride of Frankenstein, 1935) de James Whale, la Momie (The Mummy, 1932) de Karl Freund, le Chat noir (The Black Cat, 1934) de Edgar G. Ulmer d'après Edgar Allan Poe, l'Homme invisible

Guido Reni (ill. 5) ou de Baglione pour ne prendre qu’eux se justifie parfaitement à travers des tableaux franchement caravagesques par des peintres qui ne le furent pratiquement pas, on ne comprend pas bien ce que Guerchin, Michiel Sweerts, Leonaert Bramer ou même Zurbaran et Velázquez ont de caravagesque. Quant à Rembrandt, l’exposition Rembrandt-Caravage d’Amsterdam, il y a quelques années, avait suffi à montrer qu’il n’y a absolument rien de commun entre les deux peintres. Le réalisme, même agrémenté

de Flaubert (ci-joint) pour répondre. Quels sont les éléments romantiques tournés en dérision par Flaubert ? * Le côté sentimental « amour, amant, amante » * Les stéréotypes médiévaux * La littérature gothique (« Romantisme noir » ex : Dracula de Bram Stocker) * L’exotisme, orientalisme « sultans » C. L’exaltation du « Moi » Littérature égocentrée, narcissique. L’invention de l’individu date du XVIIIe siècle (avec Rousseau et la 1ère autobiographie). -> Génération d’oisifs qui tournent

identification précise du lecteur aux personnages mais appelant a son intelligence et a son imagination pour ce représenter ce monde imaginaire et ses personnages. Dans le fantastique, le surnaturel s’invite dans un contexte connu du lecteur, Dracula de Bram Stocker, un pilier de la littérature fantastique utilise cette disparité entre le personnage inhumain et monstrueux et la société en pleine essor industrielle à la toute fin du XIXe incapable d’en définir la nuture. Mais au-delà de la créature aux

Vlad III l’Empaleur. Une légende raconte que ce prince de Valachie était très cruel et prenait un certain plaisir à répendre le feu, le sang et la mort partout. On dit même qu’il buvait le sang de ses victimes. Ce personnage hors du commun inspirera Bram Stoker qui écrira en 1797, DRACULA. Suite à ce roman de fiction, ce suceur de sang continue d’alimenter les rumeurs les plus folles  sur l’existence de vrais vampires. C’est pourquoi les hommes tentent d’émettre des hypothèses scientifiques à cette