Bras de mer

flammèches et enroulant sa longue queue de plumes autour de lui comme un chien apeuré, il recula d’un bon en me voyant. C’était à se demander le quel de nous deux avaient eut le plus peur. Murmurant des paroles douces, je m’approchais de lui en tendant un bras devant moi pour essayer de le rassurer, mais d’un geste brusque, il me donna un cou de tête qui me fit tomber à terre. Un grondement sourd monta du fond de sa gorge comme s’il se moquer de ma chute. Je me relevais sans le perdre de vue mais il ne semblait

instinct quatre-vingt-treize ; mais philosophe par tempérament, et libéral par éducation, il exécrait la tyrannie d'une haine inoffensive et déclamatoire. Sa grande force et sa grande faiblesse, c'était la bonté, une bonté qui n'avait pas assez de bras pour caresser, pour donner, pour étreindre, une bonté de créateur, éparse, sans résistance, comme l'engourdissement d'un nerf de la volonté, une lacune dans l'énergie, presque un vice. Homme de théorie, il méditait tout un plan d'éducation pour

simuler une aventure amoureuse avec Elsa. Raymond ne parvient pas à résister à cette provocation [qui remet en cause son rôle de Don Juan]*. Irrité de voir Elsa se tourner vers un adolescent à peine plus âgé que sa fille, il se retrouve bientôt dans les bras de son ancienne maîtresse. Anne les surprend par hasard. Désespérée elle s'enfuit et se tue dans un accident de voiture. Cécile et son père reprennent leur vie insouciante, mais la jeune fille connaît à présent un sentiment nouveau: la tristesse: " Seulement

un de ses tableaux les plus connus, Le Voyageur contemplant une mer de nuages (1818). 1813 est une année charnière pour Friedrich qui, à 39 ans, reçoit la visite du « Maître de Weimar », Goethe. Il expose également deux œuvres à l'Académie de Berlin, Le Moine au bord de la Mer, et Abbaye dans une forêt de chênes. C'est un tel succès que le roi Frédéric-Guillaume III de Prusse les achète. En guise d'anecdote, Le Moine au bord de la Mer aurait tellement impressionné Schinkel (le grand architecte du

avaient osé affronter le Minotaure s'étaient perdus dans le labyrinthe. Un jour, enfin, Thésée réussit à tuer la bête monstrueuse et à sortir du labyrinthe. La colère de Minos se retourna contre Dédale qu'il fit enfermer dans une tour surplombant la mer. Mais Dédale était un homme inventif et plein de ressources. Il décida tout simplment de s'évader de la tour en volant comme un oiseau. Il appela son jeune fils, Icare, et lui demanda de ramasser toutes les plumes qu'il pouvait trouver. Puis il fabriqua

Le bleu et le blanc sont les couleurs dominantes dans ce tableau, en effet ces couleurs pures semblent propices à souligner le calme et la douceur du paysage, mais aussi la pureté et la virginité du personnage clé. Tout l’arrière-plan, composé de la mer et du ciel, est baigné de bleu et laisse donc émerger les trois groupes de personnages : les personnages ailés (l’homme ayant d’ailleurs le teint plus foncé), Vénus au teint diaphane, la nymphe aux vêtements blancs : Aux voiles bleu et bronze des

Lecture analytique de « L’Homme et la mer» de Baudelaire. Introduction - Présentation auteur : Baudelaire est un grand poète du 19 ème siècle. Il est l’auteur d’un recueil Les Fleurs du mal dans lequel il exprime tout à la fois son aspiration à l’idéal et la conscience de ne pouvoir y parvenir. - Présentation texte : L’Homme et la mer est un poème constitué de quatre quatrains d’alexandrins, que l’on peut qualifier de symboliste car il établit une équivalence symbolique entre deux réalités

A - Les moments heureux avec Julien La ballade en mer chapitre 3 (56) Harmonie entre les différents éléments provoquant une sensation de bien être -harmonie entre l'eau et le vent " effleurait ", " ridait ". C'est une relation de douceur " paisiblement ", " bercée ", " légère ". " à peine " et " un peu " accentue cet effet 2eme passage personnification du vent " arrivé " " lent " " tendait " -harmonie entre l'eau et la lumière " se baissant " et " se mêlait ", personnification

la dernière fois. Mais voici ce à quoi l'œuvre ressemble réellement : la base de la salière est ovale. Sur le socle en bois d'ébène noir, deux figures nues sont assises face à face, les jambes entrelacées. L'homme, barbu, tient un trident dans son bras droit, étendu. Il semble être assis sur un coquillage (qu'on voit mal ici). Sous lui se dessinent des vagues émaillées bleues-vertes, d'où jaillissent quatre créatures marines à mi-chemin entre le cheval et le poisson (tête et haut du corps de cheval

s’ouvre ! elle s’ouvre lentement ! LE PORTIER : Comme elle crie ! Elle éveillera tout le monde… DEUXIÈME SERVANTE, paraissant sur le seuil : Oh ! qu’il fait déjà clair au dehors ! PREMIÈRE SERVANTE : Le soleil se lève sur la mer ! LE PORTIER : Elle est ouverte… Elle est grande ouverte !… Toutes les servantes paraissent sur le seuil et le franchissent. PREMIÈRE SERVANTE : Je vais d’abord laver le seuil… DEUXIÈME SERVANTE : Nous ne pourrons jamais