Britannicus Junie Agrippine

Définition…………………………………………………………………………………………………………3 I. Tragédies de Racine……………………………………………………………………………………….4 A. L’auteur…………………………………………………………………………………………………………5 B. Exemples……………………………………………………………………………………………………….6 1. « Andromaque » de Jean Racine…………………………………………………………………..7 2. « Britannicus » de Jean Racine……………………………………………………………………17 II. Tragédies de Corneille…………………………………………………………………………………27 A. L’auteur……………………………………………………………………………………………………….28 B. Exemples………………………………………………………………………………………………………29 1. «  Le Cid » de Pierre Corneille……………………………………………………………………

Commentaire de texte : Jean Racine, Britannicus Jean Racine a écrit Britannicus en 1669, date de l’apogée de la monarchie absolue de louis XIV. Ce dramaturge faisait à l’époque partie de la cour du roi et a pu ainsi décrire son ambiance par le biais des pièces de théâtre qu’il a écrit. Britannicus est une tragédie qui se déroule dans la Rome antique. Son personnage principal éponyme est le fils adoptif de l’empereur Claude. Il est disgracié au profit de Néron et son absence de pouvoir va par la

d'exposition; nous allons aussi voir les effets calcul és et rares par lesquels il prépare son spectateur à recevoir «cette tristesse majestueuse qui fait tout le plaisir de la tragédie». (préface de Bérénice) Mots-clés: Exposition, Andromaque, Britannicus, B érénice, Phèdre, Scène Initiale, Vraisemblance, Confident. 116 Plume 12 Introduction Dans la contexture d'une pièce classique, l'exposition «est la partie qui fait connaître tous les faits nécessaires à l'intelligence de la situation

cruauté. C’est ce que nous allons essayer de trouver dans chacun des quatre textes du corpus suivants : - Médée (1635) de P. Corneille - Andromaque (1667) de J. Racine, -Rodogune (1664) de P. Corneille et Britannicus (1669) de J. Racine. Pierre Corneille et Jean Racine sont tous les deux, des auteurs et poètes dramatiques du XVII ème siècle, ils sont donc des dramaturges du Théâtre Classique.

Mais ces forces gouvernent-elles entièrement le héros tragique et détruisent-elles complètement l’ordre du monde ? Nous analyserons dans quelle mesure l’idée de Steiner peut s’appliquer aux Bacchantes d’Euripide, à Macbeth de Shakespeare et à Britannicus de Racine. Après avoir étudié en quoi la tragédie révèle effectivement que l’ordre humain est sans cesse menacé par des forces destructrices, nous verrons qu’elle demeure néanmoins dotée d’un sens moral. Enfin, nous montrerons que la grandeur du

responsabilités politiques. Ds Phèdre, c'est la mort supposée du roi d'Athènes, Thésée, qui déclenche une lutte pour sa succession et amène son épouse à son fatal aveu; ds Britannicus, Néron, "monstre naissant", entretient une rivalité politique à la fois avec sa mère Agrippine et avec l'autre héritier du pouvoir, Britannicus... Respect par R. des sources historiques. 1.2. plus encore, la politique y est souvent au coeur de l'intrigue, puisqu'elle réclame exactement le contraire de ce que les héros

Par contre dans Britannicus, œuvre précédente de Racine, une toute autre fin est présentée : Agrippine, mère de Néron, croit que son fils se réconciliera avec Britannicus comme il le lui avait promis sauf que ce dernier loin de là, commande l’assassinat de ce der nier lors du festin (de réconciliation à priori). Sa mère le maudit, alors et il entre dans un grand désespoir. Narcisse, le gouvernant de Britannicus se fait déchirer par la foule présente. Et Junie, l’amante de Britannicus qui fut convoité

cauchemar. Andromaque, c'est le «lendemain» symbolique de l'incendie de Troie. Qu'y a-t-il encore à voir qui ne soit pas malheureux? Phèdre: pièce qui débute sur l'annonce de la mort du roi. Caractère presque oppressant de la tragédie racinienne. Britannicus: la nuit, la folie, scène de désordre, de chaos absolu. «La mère de César errant dans le palais» jetée dans les angoisses, dans les désordres, abdiquant sa dignité et son pouvoir, hantés déjà par une sorte de cauchemar qu'elle avait pressenti, d'autant

d’un pouvoir absolu, le héros racinien éprouve à son détriment les limites de son autorité. Sa passion se heurte toujours à la résistance ou à l’indifférence de la personne aimée. Comme empereur, Néron peut tout - sauf conquérir le cœur de Junie [Britannicus). Prisonnière de Pyrrhus, Andromaque est sous la dépendance de son geôlier. Mais celui-ci l’aime et, de ce fait, tombe sous la dépendance de sa prisonnière. Aussi, déçu dans ses attentes, le héros racinien est-il désespéré. Ses premières paroles

Chambre et l’Anti-Chambre : la Porte. La franchir est une tentation et une transgression ; elle a un substitut actif, requis lorsque le Pouvoir veut épier l’Anti-Chambre ou paralyser le personnage qui s’y trouve. C’est le Voile, ou Mur qui écoute (Britannicus, Esther, Athalie) ; la paupière, symbole du Regard masqué. L’Anti-Chambre est alors un lieu-objet cerné de tous côtés par un espace-sujet ; la scène racinienne est donc doublement spectacle, aux yeux de l’invisible et aux yeux du spectateur (voir