Britannicus Quel Registre

ce n'est pas simplement la ''monstration de monstres'', mais bien le processus de métamorphose par lequel le héros sort de l'humanité. » (Marie-Christine Lesage, « De Sénèque à Kane: monstres et cruauté symbolique », dans Le Théâtre et le Mal, Registres 9/10, hiver 2004-printemps 2005). I. Observations générales sur les difficultés rencontrées par les candidats cette année 1) Compréhension du sujet Le sujet soumis cette année aux candidats était de facture classique. Il soulevait plusieurs questions

sur des canevas traditionnels et des personnages aux caractères fixés : Arlequin, Pedrolino (Pierrot), Scaramouche, Colombine, etc… Il existe environ un demi-millier de canevas dont les sujets sont puisés dans la pastorale, le roman et le conte. Le registre de ces canevas va du bouffon à l’horrifique et leur structure présente trois actes précédés d’un prologue n’ayant rien à voir avec le sujet de la pièce. - Le théâtre classique français : Sous l’influence de la culture gréco-latine et sur la base

hémistiche et un alexandrin) ; elle pastiche la phrase d'Andromaque « Grâce au Ciel j'entrevoi.../Dieux! quels ruisseaux de sang coulent autour de moi. » (V 5 v. 1627-8). Par ailleurs Racine a lui aussi écrit une pièce de la tyrannie et de l'usurpation, Britannicus. •    le drame romantique/le mélodrame o    les personnages de la reine et de Bougrelas viennent tout droit du mélodrame, dont on reconnaît également le thème général : le traître qui ourdit son complot dans l'ombre et sera finalement vaincu

LITTÉRATURE FRANÇAISE DU XVIIE SIÈCLE leuses, et vides des choses qui doivent rester dans l’esprit 2.4 Le registre comique et satirique du Lecteur et y faire fruit » ([6] ). Par réaction s’élaboreront le roman psychologique dit « classique » comme La Article détaillé : histoire comique. Princesse de Clèves de Madame de Lafayette mais aussi des formes parodiques et comiques comme les romans Le registre satirique et familier qui caractérise certaines de Scarron et de Francion. œuvres narratives du XVIIe

1661 Ecrit sur la signature du formulaire Le tragédien Jean Racine (1639 - 1699) *Œuvres : - Œuvres de Racine, édition bruxelloise de 1700. - La Thébaïde, 1664 - Alexandre le Grand, 1665 - Andromaque, 1667 - Les Plaideurs, comédie , 1668 - Britannicus, 1669 - Bérénice, 1670 - Bajazet, 1672 - Mithridate, 1672 - Iphigénie, 1674 - Phèdre17, 1677 - Esther, 1689 - Athalie, 1691 13) Types de comédies de Molière Les formes de la comédie ; - La farce, courte pièce au comique grossier, utilise des

RACINE le fait en s’inspirant d’EURIPIDE et de SÉNÈQUE. • Une application des théories d’ARISTOTE : La tragédie classique ne met en scène que de très hauts personnages (rois, reines...). Ceux-ci appartiennent à l’Histoire (Néron par exemple dans Britannicus) ou aux mythes de l’Antiquité comme pour Phèdre. b. La vraisemblance     La tragédie racinienne se veut imitation de la nature dans ses aspects universels. Les faits doivent donc paraître vraisemblables aux spectateurs (il faut qu’il ait l’illusion

« il y a des Français plus égaux que les autres ». Enfin, quand la structure est plus lâche, on parlera plutôt d’ antilogie  : « Ah ! si dans l’ignorance il le fallait instruire… » (Racine, Britannicus ). E – 2 – Lexique et sens A une exception près, aucun arrangement syntaxique mais de purs jeux de mots fondés sur la création lexicale, voilà ce qui va nous occuper ici. I – L’antanaclase

constituée par le retour de Corneille au théâtre, c'est à la plus célèbre troupe parisienne, celle de l'Hôtel de Bourgogne, que le grand poète s'est empressé de confier sa tragédie. Depuis qu'au XIXe siècle la publication du Registre de La Grange (un extrait des registres de compte effectué par le comédien La Grange, bras droit de Molière puis l'un des hommes forts des débuts de la Comédie-Française) a fait découvrir le répertoire de la troupe de Molière depuis Pâques 1659, on a pu constater qu'elle

constituée par le retour de Corneille au théâtre, c'est à la plus célèbre troupe parisienne, celle de l'Hôtel de Bourgogne, que le grand poète s'est empressé de confier sa tragédie. Depuis qu'au XIXe siècle la publication du Registre de La Grange (un extrait des registres de compte effectué par le comédien La Grange, bras droit de Molière puis l'un des hommes forts des débuts de la Comédie-Française) a fait découvrir le répertoire de la troupe de Molière depuis Pâques 1659, on a pu constater qu'elle

Bohème ». Dans ce dernier poème, il n’hésite pas à introduire un lexique familier au milieu de termes recherchés : « muse », « féal » mais aussi « Oh la la », « unique culotte ». La polysémie de « pied » dans le dernier vers lie intimement les deux registres. Par ailleurs, certains poèmes des Cahiers de Douai, témoignent d’un projet plus vaste : dépouillé de toute parole et de toute pensée vaine (« Sensation », v. 5), le poète rejoint l’« amour infini » et la « nature ». C Parcours : « Émancipations