Britannicus Quel Registre

ralisa, plus que dans Iphignie, la transposition de lidal hellnique, daller plus loin quEuripide ou Snque dans le sentiment de la faute et vers un dsir dexpiation. Intrt de laction Fidle lidal dramatique quil avait fix dans sa premire prface de Britannicus, Racine conut bien, dans Phdre, une action simple, charge de peu de matire, soutenue que par les intrts, les sentiments et les passions des personnages, des faits rduits au minimum, des situations nettes, une intrigue lunit profonde, marque par

Cela permet de se concentrer sur 1 seule scène, un seul décor et de pv faire apparaître les personnages en 1 point unique.Derrière ces 3 unités, il y a aussi l’unité de ton chaque pièce va devoir se ranger dans un registre précis. · Le premier registre est le registre de la tragédie = met en scène des personnages de la haute noblesse · Le second est celui de la comédie = si c’est une farce elle met plutôt en

Dans une même pièce, il arrive que les figure varient, les fonctions restant les mêmes. Par exemple, dans la pièce Britannicus de Racine, le schéma actanciel peut être analysé ainsi : le désir, la soif de pouvoir (destinateur) pousse Néron (à la fois sujet et destinataire), à vouloir posséder Junie (objet). Il est aidé dans sa quête par Narcisse (adjuvant) et s’opposer à lui Britannicus, Agrippine, Sénèque (opposants). 4. En quoi consistent les règles classiques ? La structure d'une pièce classique

cette question et vérifié vos réponses, faites l’étude méthodique du texte en vous demandant quelle image du village le poète a donnée et quels sentiments il a voulu inspirer à son lecteur. Exercice 7. Racine, Britannicus [Néron a fait enlever Junie, fiancée de son demi-frère Britannicus. En la rencontrant de nuit dans le palais, il a été surpris par sa beauté au point de tomber amoureux d'elle.] Néron Excité d'un désir curieux, Cette nuit je l'ai vue arriver en ces lieux, Triste, levant

« emporter une fille qui est à moitié payée » dit Giomo Machiavélisme de Lorenzo dans son exposé des méthodes de séduction. Intertexte : personnage de Valmont dans Les Liaisons dangereuses ???? (à vérifier) Autre trait romantique : le mélange des registres : lexique familier comme « Proprette comme une flamande »/ contraste avec des envolées plus poétiques comme « mais quel flot violent d’un fleuve magnifique sous cette couche de glace fragile, qui craque à chaque pas » « La médiocrité bourgeoise

jalousie justicière d'Hermione. Un désir sans scrupule et châtie - voilà le schéma très sommaire d'un fantasme dont on peut être sûr par avance qu'il est infiniment plus complexe et plus riche."] Schéma du fantasme racinien d'après Andromaque, Britannicus, Bajazet (27 ss.) Une fois de plus, le personnage central fuit une femme possessive, jalouse, virile, ayant sur lui des droits et des pouvoirs dont il voudrait se dégager ; nous le voyons d'autre part désirer la possession d'un être faible, désarmé

et il est de rigueur que celui qui se fait administrer des lavements soit obligé de s'absenter brusquement au cours de l'action(38). Le barbon malade est physiquement répugnant, exhalant les odeurs conséquentes à son traitement(39). Sur un autre registre, le clown est souvent gourmand (comme l'Arlequin de La Double Inconstance et celui de Arlequin poli par l'amour) et surtout grand buveur. Le Sganarelle du Médecin malgré lui, appelé ivrogne par sa femme, trimballe sa bouteille dans la tradition de

justifier son art face aux partisans de Corneille: à l'héroïsme cornélien, Racine oppose les faiblesses humaines, dans un langage poétique nouveau. Devenu le symbole de la tragédie classique et du respect des unités, son œuvre se poursuit avec Britannicus (1669), Bérénice (1670), Phèdre (1677)... Nommé historiographe du roi, il retrouve le théâtre à la fin de sa vie avec des pièces chrétiennes à la demande de Mme de Maintenon. La vision pessimiste et sombre que Racine a de l'homme est surement due

de modèles. Démosthène (384-322 av. J.-C.) a poussé les Grecs a se battre contre l'envahisseur macédonien dans ses Philippiques (4éme siècles av. J.-C.). Dans ses discours, plein de colère, il invective les Grecs, les prends a parti, et varie ses registres en passant du ton familier à la grandiloquence. Une source de références pour les historiens : Les Commentaires sur la Guerre des Gaules (52 av. J.-C.) de Jules César, général, homme d’État et écrivain, constituant le modèle du genre historique.

le jouet d’une existence insignifiante promise à disparaître comme la fumée et le vent. Le fumeur de Saint-Amant lie inquiétude baroque et vision libertine. 118 corneille Objectifs L’Illusion comique page 143 – Étudier les divers registres du genre théâtral – Approche du théâtre baroque Repères Au xviie siècle, le mot « comique » qualifie tout ce qui est relatif au théâtre sans tenir compte des différences entre comédie et tragédie. Le Roman comique de Scarron décrit la vie d’une