Britannicus Quel Registre

..................... 124 – Comprendre mieux l’ambiguïté et les préférences cérébrales de ses interlocuteurs par le modèle Herrmann des « quatre cerveaux ».................................................................... 125 – Comprendre les registres sensoriels grâce à la P.N.L. ............................................................... 126 – Être un généraliste ou se spécialiser ?..................................................................................... 127 – S’adapter aux spécificités

l’ennemi dont je suis opprimé. Qui vous rend à vous-même, en un jour, si contraire ? Quoi ! Même vos regards ont appris à se taire ? Que vois-je ? Vous craignez de rencontrer mes yeux ? Néron vous plairait-il ? Vous serais-je odieux ? » RACINE, Britannicus, acte II, scène 6 (1669). Que remarque-t-on à la lecture de ce texte ? La langue utilisée présente certaines différences par rapport à la langue d’aujourd’hui. ? Au plan du vocabulaire : - à peine (ligne 4) : avec peine… ; - opprimé (ligne 6):

tout en distrayant. Œuvre de Rabelais: enseigner et distraire: François Rabelais est l'un des maîtres du récit ludique et didactique. Esprit humaniste cultivé, contestataire et inventif, il mêle, avec une étonnante inventivité verbale, tous les registres de langue, sans craindre d'emprunter les procédés des écrits populaires - alliance du merveilleux et du réalisme, recours à l'exagération comique et au grotesque, ton de la satire, scènes de farce et gauloiseries - pour aborder les grandes questions

tout en distrayant. Œuvre de Rabelais: enseigner et distraire: François Rabelais est l'un des maîtres du récit ludique et didactique. Esprit humaniste cultivé, contestataire et inventif, il mêle, avec une étonnante inventivité verbale, tous les registres de langue, sans craindre d'emprunter les procédés des écrits populaires - alliance du merveilleux et du réalisme, recours à l'exagération comique et au grotesque, ton de la satire, scènes de farce et gauloiseries - pour aborder les grandes questions

découla à partir de 1650 en Angleterre. Chapman se moqua des traditions littérales, à la suite d’Horace et Cicéron. Il n’adhérait pas non plus au sensum sensu et défendait l’idée d’une traduction figuram figura qui devait rendre compte du style et du registre du texte source : Chapman is not novel for having taken a sensible middle way between overfree and overliteral rendering, although he may well have been the first to articulate so clearly the 84 poles to be avoided; his real significance

et la Bible. Ces noms font référence à des anecdotes, des événements précis et, surtout, à des récits symboliques. Narcisse, Noé, Antée, Prométhée ou Marie représentent des noms-programmes, des noms-menus, aurait dit l'abbé Surprenant, comme Britannicus dans la tragédie de Racine. Le plus important d'entre eux vient du Grand Code chrétien. Dieu et ses douze avatars, nommés l'Assassin félicité, l'Éternel ou le Sans-Coeur, sont omniprésents du début à la fin de l'oeuvre. Si on leur ajoute les

Ordonnance, par laquelle, dix ans auparavant, François Ier avait imposé l'usage du français, et non plus du latin, dans les ordonnances et jugements des tribunaux du royaume — cet usage était déjà très fréquent —, tout en imposant aux curés de tenir registre des baptêmes, ce qui réjouira les historiens et démographes de l'avenir. Le texte de Joachim Du Bellay était d'une admirable tenue et d'une rhétorique entraînante. Il devait beaucoup à ses prédécesseurs. Ses conseils auraient dû hérisser le poil

recevra 1500 livres pour Le Cocu (Dock, p. 101). La rémunération devient proportionnelle à partir de Quinault, en 1653, et elle est fixée au neuvième de la recette de chaque représentation. La mention du neuvième pour les auteurs apparaît dans les registres de la Comédie-Française en 1663. Avec une restriction : le neuvième n'est que versé pendant un certain temps, pour une pièce nouvelle, après quoi elle appartient aux comédiens, elle tombe dans le répertoire (Dock, p. 102-3). La Comédie-Française

série "consigné" concernait une femme, Locusta, une empoisonneuse professionnelle qui tuait aussi "pour le plaisir". Elle fut exécutée par ordre de l’empereur romain Galba en 69 après JC, pour les meurtres de l’Empereur Claudius et de son fils Britannicus. - Près de 400 ans plus tard, dans le Yémen du 5ème siècle, le riche Zu Shenatir attirait des garçons chez lui en leur promettant de la nourriture et de l’argent. Il les violait avant de les jeter par la fenêtre la plus haute de son habitation

pièces. Le Style : conditionné par le caractère singulier de la pièce. Première grande pièce en prose de Molière : langue savoureuse que l’on retrouvera dans l’Avare et le Bourgeois Gentilhomme. Virtuosité d’un prosateur qui joue avec tous les registres du style et l’on peut noter que les perso. nobles sont très proches du style tragique : il y a du sublime dans les exhortations d’Elvire, de la grandeur dans Dom Louis, le père. Aucune vulgarité chez D.Juan, et certaines de ses tirades sont marquées