Britannicus Tirade

littéraire : le Romantisme ainsi que le théâtre de l’absurde. Lecture cursive : Fin de partie, Beckett Lectures analytiques : - I, 3 : présentation de Ruy Blas - III, 2 : tirade aux ministres - III, 5 : le retour de Don Salluste -  IV, 2 : l’arrivée de Don César - V, 3 : le dénouement Textes complémentaires : -  scènes d'exposition de Britannicus de Racine et de Ruy Blas  - extrait de la préface de Cromwell d'Hugo Activités complémentaires : - étude du tableau Les Ménines de Vélasquez. - visionnage d’extraits

lors de sa conquête de Lesbos. Scène 1, II, 1ère scène où apparaît ce personnage inventé par Racine pour dénouer sa pièce. Scène qui constitue une surprise dans la mesure où Eriphile se révèle être amoureuse d'Achille, promis à Iphigénie (lecture). Tirade qui raconte la naissance de cet amour sur une tonalité tragique. Comment le discours amoureux d'Eriphile fait d'elle un personnage tragique par excellence ? Analyse : I) La naissance de l'amour Récit de l'enlèvement coïncidant avec la

ont du mal à être dans  le présent, d’où  l’abondance du passé  composé, ou du futur. Car  on contemple toujours  un autre temps, les souvenirs ou l’anticipation de l’avenir.   Dans la scène 3 de la deuxième partie  Antoine parvient  à  faire une tirade.  C’est une partie clé  de l’œuvre car pour la première fois, l’un des personnages est dans le présent en train de parler à quelqu’un en face de lui, ici Louis  Antoine veut toujours fuir, il ne reste jamais en place. Il est opposé à  son frère Louis

s'engager dans une carrière religieuse, Racine commença à écrire ses premières pièces au cours des années 1660 . Mais c'est véritablement en 1667, avec la pièce Andromaque, que le jeune homme rencontra le succès. Les pièces qui suivront, comme Britannicus (1669.), Mithridate (1673), Iphigénie (1674) et Phèdre (1677), feront de Racine un grand nom du théâtre tragique. Par la suite, il fut nommé historiographe du roi Louis XIV, et décida d'abandonner le théâtre. Il a fait diverses poésies, onze tragédies

de sa conquête de Lesbos. Scène 1, II, 1ère scène où apparaît ce personnage inventé par Racine pour dénouer sa pièce. Scène qui constitue une surprise dans la mesure où Eriphile se révèle être amoureuse d'Achille, promis à Iphigénie (lecture). Tirade qui raconte la naissance de cet amour sur une tonalité tragique. Comment le discours amoureux d'Eriphile fait d'elle un personnage tragique par excellence ? I - La naissance de l'amour Récit de l'enlèvement coïncidant avec la naissance

| | | | | | |Cid de Corneille. |- Andromaque, Britannicus de Racine | | | | | | |- Angleterre : les drames |au XVII° siècle.

1635 4. Corneille, Horace 1640 5. Molière, Tartuffe , 1669 6. Racine, Phèdre, 1677 ou Britannicus 7. Ibsen, Une maison de poupée 8. Giraudoux, Electre , 1937 9. Jean Anouilh, Le voyageur sans bagage , 1937 10. Cocteau

jansénisme ne tolère pas le théâtre, il est comme immoral donc Racine abandonne ce catholicisme pour écrire des pièces. De plus, il est en rivalité avec un autre célèbre dramaturge : Pierre Corneille. Racine a écrit de grandes tragédies telles que Britannicus en 1669, Bérénice en 1670, Phèdre en 1677 et enfin Andromaque en 1667, nous allons nous intéresser à cette pièce. Il va abandonner le théâtre et il va se rapprocher des jansénistes. Il va finalement revenir au théâtre pour écrire deux tragédies

le spectateur ne peut y voir l’image d’un évènement susceptible d’arriver dans la vie réelle. Les tragédies soumettent aussi les évènements à un rythme qui n’est pas celui de la vie. Dans ​ Britannicus​ , Néron est censé, en vingt-quatre heures, faire enlever Junie, en tomber amoureux, faire arrêter Britannicus, se réconcilier avec lui et finalement l’assassiner. Dans le théâtre de l'absurde, ce sont des faits surnaturels qui soutiennent la tension de l'action. Ainsi, chez Ionesco, les hommes se transforment

Chambre et l’Anti-Chambre : la Porte. La franchir est une tentation et une transgression ; elle a un substitut actif, requis lorsque le Pouvoir veut épier l’Anti-Chambre ou paralyser le personnage qui s’y trouve. C’est le Voile, ou Mur qui écoute (Britannicus, Esther, Athalie) ; la paupière, symbole du Regard masqué. L’Anti-Chambre est alors un lieu-objet cerné de tous côtés par un espace-sujet ; la scène racinienne est donc doublement spectacle, aux yeux de l’invisible et aux yeux du spectateur (voir