Bérénice Acte Ii

Racine, Bérénice, acte IV, scène 4. Introduction : 1/ ouverture : partir de la tradition du monologue délibératif dans la tragédie au XVIIème siècle, dans les tragédies politiques notamment. 2/ problématique (ou fil directeur du commentaire) : en dépit des apparences, Racine développe-t-il ici un monologue délibératif à proprement parler ? N’y a-t-il pas un infléchissement de la rhétorique délibérative attendue dans la tragédie de l’époque ? 3/ annonce du plan du commentaire.

devient dramaturge : après La Thébaïde (représentée en 1664 par la troupe de Molière) et Alexandre le Grand à la fin de l’année suivante, il connaît son premier grand succès avec Andromaque en 1667. Les années suivantes, les succès s’enchaînent avec Bérénice en 1670, Bajazet en 1672, Mithridate en 1673 et Iphigénie en 1674. Il est reçu à l’Académie française en 1673. En 1677, alors qu’il n’a que 37 ans, Racine rompt avec le monde théâtral et devient, avec Boileau, historiographe du roi Louis XIV.

méthode qu’il applique pour composer ses sc ènes d'exposition; nous allons aussi voir les effets calcul és et rares par lesquels il prépare son spectateur à recevoir «cette tristesse majestueuse qui fait tout le plaisir de la tragédie». (préface de Bérénice) Mots-clés: Exposition, Andromaque, Britannicus, B érénice, Phèdre, Scène Initiale, Vraisemblance, Confident. 116 Plume 12 Introduction Dans la contexture d'une pièce classique, l'exposition «est la partie qui fait connaître tous les faits

1667 que Racine va obtenir la reconnaissance de ses pairs avec la tragédie « Andromaque ». Après « Les Plaideurs », il revient au théâtre dramatique avec « Britannicus », « Bérénice », « Bajazet », « Mithridate », « Iphigénie » et « Phèdre ». Dans sa rivalité avec Corneille, lui aussi dramaturge, Racine va l’emporter avec « Bérénice ».Jusqu’en 1677, il va collectionner les succès mais arrête définitivement le théâtre après « Phèdre » suite à de nombreuses critiques. Racine s’éteint des suites d’une

perceptions personnelles, à propos du thème étudié en classe ? Quels mécanismes puis-je mettre en oeuvre dans mon travail d'écriture ? Comment vais-je être perçu à la lecture ? Quelles sont mes réactions face à mon texte dont je suis le premier lecteur ? II - Quelles sont les rubriques concernées dans les nouveaux programmes ? - Rubrique 1 "Genres et registres" : roman, théâtre, poésie, à partir d'un corpus littéraire. Registres concernés : tragique, pathétique, comique, parodique. - Rubrique 2b "Tragédie

Corneille voit Jean Racine monter en succès l’espace les séparant va se creusé lorsqu’ils vont publier presque en même temps une pièce traitant du même sujet : Bérénice pour Racine et Tite et Bérénice pour Corneille. A la fin de sa vie Corneille vécu très pauvrement avec une pension accordé par Louis XIII, il mourra le 1 Octobre 1684 à Paris. II) Bibliographie. Andromède 1650 Cinna ou La clémence d'Auguste 1640 Don Sanche d'Aragon 1650 Horace 1640 L’illusion comique 1636 La mort de Pompée 1643

» (p.32) Ce décalage entre des origines différentes provoque la plus grande tension dans l'amour entre Bérénice et Titus. Malgré le fait que nous ayons vu que Titus aime énormément Bérénice et qu'il veuille lui plaire en la choisissant, l'amour du pouvoir et de son peuple prend le dessus. Lorsqu'il décide de laisser partir Bérénice, il ne pense qu'à lui, ce qui peut être considéré comme un amour-propre, car il ne veut pas que son peuple lui en veuille. Il a peur que

depuis l’enfance (Britannicus et Junie, Antiochus et Bérénice, Bajazet et Atalide). Les parents ont fondé la légitimité de cet amour, son avenir est paisible, sa réussite tient à son origine. * 2e Eros racinien, l’Eros-Evènement : amour immédiat, dont la génération n’admet aucune latence, qui surgit à la façon d’un évènement absolu, ce qu’exprime en général un passé défini brutal (Je le vis, elle me plut…). Roxane-Bajazet, Phèdre-Hippolyte, Bérénice-Titus, Néron-Junie. Le saisissement est toujours

personnages ; Musset, Lorenzaccio, (1834), IV, 3, monologue de Lorenzo + liste des personnages ; Beckett, En attendant Godot, (1953), extrait de l’acte II : L.A. / Giraudoux, Electre, (1937), I, 8 : tirade d’Electre à Oreste : C.L. Document complémentaire : Musset, De la tragédie, (1838), extrait. / Deux photographies du personnage de Phèdre, acte I, scène 3, dans le cadre de deux mises en scène différentes : l’une de Bondy et l’autre de Vitez. DEROULEMENT DE LA SEQUENCE. ACTIVITES D’ECRITURE POSSIBLES

l’Italien Trissino, qui est la première des tragédies à respecter la règle des unités. En France et en Espagne, à l’époque classique, les deux dramaturges les plus importants sont Pierre Corneille et Jean Racine. Quand la pièce de ce dernier, Bérénice, a été critiquée parce qu’elle ne contenait pas de dénouement fatal, Racine a répondu en contestant le traitement "conventionnel" de la tragédie. Corneille pratiquait aussi une tragédie à dénouement non fatal, ou tragi-comédie (dont le chef-d’œuvre