Cadre Spatio Temporel De Nana

G.Flaubert (19e), écriture réaliste sur les individus et la société * Comment la scène de la rencontre amoureuse permet-elle à Flaubert de dramatiser la naissance de l’amour chez son héros ? 1) Dramatisation de la scène a- Un cadre spatio temporel propice b- « révélation » et mise en scène c- Erotisation de la rencontre et du portrait 2) Amour idéalisé mais mise en place d’une distance a- Sentiment d’absolu, perfection de Mme Arnoux b- Amour inaccessible c- Mise

d'une génération particulière fait l'objet d'un roman. Son engagement dans l'affaire Dreyfus (janvier 1898, l'article "J'Accuse...!"» lui a valu un procès pour diffamation et un exil à Londres, la même année. 2. Histoire / narration Cadre spatio-temporel : Le récit débute en mai 1850, à Paris, dans le quartier de la Goutte-d'or. Il s'étend sur dix-neuf ans, jusqu'à la mort de Gervaise en 1869. Thème principal : L'intrigue se base sur la condition du milieu ouvrier durant la deuxième moitié

LA n°1 : Nana « Nana, cependant en voyant […] Deviennent furieux » chapitre I Introduction : Nana est un roman d’Émile Zola publié par Georges Charpentier en 1880, le neuvième de la série les Rougon-Macquart, traitant du thème de la prostitution féminine à travers le parcours d’une courtisane dont les charmes ont affolé les plus hauts dignitaires du Second Empire. L’histoire commence en 1868 . Le personnage principal est Nana. Nous allons étudier un extrait du chapitre 1 qui se déroule au

qui elle aura une fille, Nana. Elle est courageuse et ambitieuse mais aussi très gourmande et trop indulgente. - Lantier : un parasite fainéant qui vit aux basques de ses maîtresses, Gervaise, Adèle, Virgine… - Coupeau : ouvrier-zingueur, il sombre dans l’alcoolisme après une chute d’un toit où il travaillait. - Goujet : forgeron et voisin de Gervaise dont il est secrètement amoureux. C’est grâce à lui qu’elle ouvre sa blanchisserie Cadre spatio-temporel : L’histoire débute en mai

nous instruire en nous transmettant des valeurs ? I. Oui elle reflète 1) le reflet de la société D’abord, le personnage permet de refléter la société dans laquelle il vit car pour commencer l’écrivain le plonge dans un cadre spatio-temporel spécifique qui renvoie a une société donnée comme par exemple dans l’œuvre de Zola « L’assommoir » ou nous sommes plongés dans le milieu ouvrier et notamment une illustration du métier de blanchisseuse qu’exerce le personnage principal Gervaise

société dans laquelle il évolue mais est-ce la seule ? Il est vrai que la principale fonction d'un personnage de roman est de refléter le monde qui est autour de lui. En effet, dès le début d'un roman l'auteur nous plonge dans un cadre spacio-temporel précis qui renvoie à une certaine société comme dans les œuvres de Zola, Germinal ou L'Assommoir, dans lesquels les personnages sont respectivement des mineurs et des ouvriers (le personnage principal, Gervaise, est une blanchisseuse). Dans

Alfred Jarry dans Ubu roi utilise des jurons (« Merdre »), le langage familier (« braillant », « gueulant ») et des bouffonneries pour parodies Macbeth, de William Shakespeare. Les personnages ne sont pas très définis dans Ubu roi, ainsi que le cadre spatio-temporel, ce qui permet de se concentrer sur l’histoire. L’intrigue est la même que dans la scène 7 de l’acte I de Shakespeare, et dénonce de la même manière la quête avide du pouvoir par les hommes, en utilisant toutefois pour faire passer ce message

Alfred Jarry dans Ubu roi utilise des jurons (« Merdre »), le langage familier (« braillant », « gueulant ») et des bouffonneries pour parodies Macbeth, de William Shakespeare. Les personnages ne sont pas très définis dans Ubu roi, ainsi que le cadre spatio-temporel, ce qui permet de se concentrer sur l’histoire. L’intrigue est la même que dans la scène 7 de l’acte I de Shakespeare, et dénonce de la même manière la quête avide du pouvoir par les hommes, en utilisant toutefois pour faire passer ce message

donc ses personnages dans un cadre précis et un milieu social susceptible de déterminer leur destinée. Pour cela, il s’est aidé de nombreuses recherches sur le langage et la topographie des lieux, et n’a rien laissé au hasard. Dans un style ordonné, minutieux, à la manière d’un chercheur qui observe ou d’un scientifique qui scrute le moindre détail, l’auteur de Nana qui s’en tient au réel, expérimente, constate et relève. Les détails, notamment d’ordre spatio-temporel sont importants et révélateurs :

personnage, narrateur et auteur, il s’agit d’une autobiographie. La narration est à la 3ème personne : narrateur extérieur Il semble étranger à l’histoire racontée. Les récits encadrés, ou enchâssés : « récit dans le récit » Le narrateur d’un récit « cadre » (premier) peut mettre en scène un personnage qui raconte à son tour une histoire. Ce récit second est dit « encadré/enchâssé ». Le rythme du récit Un récit est la combinaison d’une histoire et de l’ensemble des moyens mis en œuvre pour la raconter