Cadre Spatio Temporel Les Femmes Savantes

et économique. La multitude de détails met le lecteur en attente. Ainsi, Bel-Ami présente un cadre réel vu que les actions se passent à "Notre Dame de Lorette l.15" (donc à Paris), dans un "boulevard l.14", une "rue l.15", sur un "trottoir l.9" et se déroulent le "28 juin l.10" ("finir le mois l.10") et dans la "nuit l.14". Des indices plus précis nous informent davantage sur le cadre spatio-temporel à savoir la monnaie ("trois francs quarante pour finir le mois l.10" - " vingt-deux sous l.11"

les sciences, elle observa, sans souffler, les expériences réitérées dont elle fut témoin ; elle vit clairement la raison suffisante du docteur, les effets et les causes, et s'en retourna tout agitée, toute pensive, toute remplie du désir d'être savante, songeant qu'elle pourrait bien être la raison suffisante du jeune Candide, qui pouvait aussi être la sienne. Elle rencontra Candide en revenant au château, et rougit ; Candide rougit aussi ; elle lui dit bonjour d'une voix entrecoupée, et Candide

texte, c'est-à-dire la critique sociale dont il est porteur. Ce texte tient le rôle d’un incipit romanesque ; d’une part, évidemment, de par se position au début du récit, mais aussi parce qu’il procure au lecteur des informations sur le cadre spatio-temporel, les personnages, l’ambiance, autant d’indices nécessaires à la compréhension de l’œuvre. Tout d’abord, on remarque aisément grâce aux noms propres (Rubinstein et Planté, célèbres pianistes du début du XXème siècle), à l’atmosphère de réceptions

L'homme vu par les classiques du XVIIème siècleLA BRUYÈRE, Les Caractères (1688) « Arrias » I - Introduction  L’auteur & l’oeuvre : Issu de la bourgeoisie aisée, avocat de formation, précepteur du duc de Bourbon, La Bruyère observe, avec ironie et amertume, le monde de la cour princière à laquelle il est mêlé. L'œuvre qui le fera connaître, en 1688, se présente prudemment comme une traduction : Les Caractères de Théophraste (auteur du IIIè siècle av.J-C) traduits du grec, avec les caractères

un castrum à l’endroit du culte, là où s’imbriquent plusieurs territoires (p.223). Puis l’auteur s’est intéressé à la production et à la transmission de la tradition orale ainsi qu’à la fonction sociale du culte (époque contemporaine). Ainsi les femmes auraient joué le rôle de « gardiennes de la tradition » (p.230) et le culte aurait été un moyen pour la communauté paysanne de s’affirmer, voire de renverser l’ordre social. II. L’exemplum d’Etienne de Bourbon 1. qui est

en effet, très juste », et de se retenir pour ne pas s’écrier : «Encore ! Encore !» lui qui, dans le couloir du lycée, ce matin, a vu «le gosse » recopier à toute vapeur sa fiche de lecture sur celle de Stéphanie Hier, seuls les érudits et les savants savaient lire. Aujourd’hui, alors que la littérature française est riche de plusieurs siècles, et qu’un dizaine de nouveaux livres paraissent chaque semaine, seulement un français sur deux en profite. Mais quels sont les plaisirs et les bienfaits

- Biographie - Bibliographie L’œuvre - Cadre spatio-temporel - Le genre - Les personnages Les thèmes - Le destin - La vanité des puissants - L’esclavage

émetteur. Le conte a besoin pour s’exprimer d’une véritable création de la part du narrateur pour recomposer des classiques de sa communauté afin de les rendre attrayants ; la présence d’un auditoire actif, des agents rythmiques et des conditions spatio-temporelles précises. Se pose ici donc le problème des chemins et modalités de transfert du savoir dans l’Afrique traditionnelle. Nous avons choisi d’étudier le cas du Conte chez les Agni Indénié. Quels sont donc les canaux et modalités du transfert du

Manet Edouard Manet (1832-1883) est un peintre français né à Paris. Son père, haut magistrat, le destine à une carrière juridique. Mais le jeune Edouard préférait crayonner des caricatures comme le révèlera Proust son ami d’enfance. Les études savantes ne l’intéressaient pas.  A 16 ans il passe un concours de l’Ecole Navale qu’il rate. Il s’embarque comme «pilotin » sur le « Havre et Guadeloupe », un navire école en partance pour Rio de Janeiro où il réalisera de nombreux dessins. Quelques mois

lecteur sait tout de ce qu'il y a même les détails les moins agréables, les plus sales, les plus déplaisants. C'est une caractéristique du réalisme elle permet à l'auteur de mieux nous donner cette impression de réel ce qui est son objectif premier. Le cadre, lui, reste banal, un homme qui se promène en ville dans les rues, celui-ci est donc plausible est n'affecte pas la vraisemblance de ce roman. Aussi au chapitre II, « Un seul bec de gaz [...] bonne », nous trouvons des caractéristiques spéciales du