Caisse de résonance

“L’adolescent dans l’excès” SFSA 7 et 8 décembre 2007 A. Les nouveaux échanges adolescents. Si les récentes mutations en matière d’échanges, comme l’apparition de la téléphonie mobile et d’internet, concernent l’ensemble de la société, elles ont trouvé des résonances spécifiques au sein de la classe d’âge des 12-18 ans. C’est cette rencontre entre de nouvelles formes de médiations et ce qu’on nomme aujourd’hui « le moment adolescent » que l’on souhaite interroger ici. De fait, l’adolescent d’aujourd’hui se voit

Sumériens ,on atteste, depuis le 4ième siècle avant J.C., de la pratique de la harpe mais aussi d'autres instruments comme : la flûte longue, la flûte double assortie d'une petite anche, le psaltérion (cadre pourvu de cordes), la cithare (avec caisse de résonance) et le luth. - En Egypte se sont développés, à côté du luth et des flûtes, des instruments de percussion comme les cymbales mais aussi la trompette (militaire). - Dans la Grèce antique, on pratique beaucoup la flûte à 2 tuyaux (aulos)

de Clèves. Cette histoire sert une nouvelle fois à faire le parallèle entre la Cour et Mme de Clèves. Cela semble montrer que la Cour de France et celle d’Angleterre sont soumises à la fatalité de l’adultère. Ce récit intervient donc comme caisse de résonance, l’approfondissement du premier récit, et de ce fait, des histoires de passions conduisant à l’adultère. Ce récit montre aussi une fin tragique à la jalousie d’un mari qui soupçonne l’adultère : « En moins de trois semaines, il fit faire le

est immatériel, vous ne risquez rien… lui non plus vous ne devez pas le trahir. Il vit d’une vie propre… Il existe avant que vous ne vous l’appropriez. Il est la substance, vous n’êtes qu’une peau qu’il endosse quelques heures, qu’une de ses caisses de résonance, qu’un avatar de sa métamorphose éternelle. Antigone vous survivra. Vous serez un Harpagon, un Argan, une Antigone… Personne n’est Antigone : elle est multiple et jamais vous n’épuiserez sa substance. Vous serez de perpétuels insatisfaits.

citoyenne , Olympe de Gouges n'en est pas à son premier écrit. Elle a déjà signé un nombre important de textes engagés tels que Sur « l'espèce d'hommes nègres » (1788), Lettre au peuple ou projet d'une caisse patriotique par une citoyenne (1788), Le Cri du sage par une femme (1789), etc. Avec sa Déclaration , Olympe de Gouges fait entendre une nouvelle fois ses revendications. Elle s’inspire

mélodie sur une cornemuse. Ensuite, dans ce vers, nous trouvons deux allusions à la musique, une explicite et l'autre un peu moins. Les trompettes marines sont des instruments à une corde, qui peuvent mesurer dans les deux mètres, avec une caisse de résonance fine. Elles servaient (d'après certains écrits), à donner le "do" au chœur de l'église lors de la messe. L'autre allusion est un jeu de mot potentiel dans "l'unique cordeau", qui pourrait le transformer en "l'unique cor d'eau", introduisant

qu’on bat ou – mais plus rarement – qu’on frotte. Les tambours sont des membranophones et se distinguent par la forme, le nombre de peaux et leur mode de fixation60. Le tambour se compose de deux éléments (une peau de percussion et une caisse de résonance) reliés l’un à l’autre par un troisième appelé « système de tension ». Chacune de ces parties se présente sous des aspects différents suivant les populations. La combinaison de l’un ou l’autre aspect d’un des élément avec telle caractéristique

internationale devra comprendre des mécanismes de financement multilatéraux à l’appui des OMD et des conditions de vie dans les sociétés les plus vulnérables, menacées par l’aggravation de la pauvreté.  L’ONU a ainsi été envisagée comme la caisse de résonance du plus grand nombre, une plate-forme commune aux institutions financières et un lieu de dialogue où coordonner les efforts en faveur des groupes les plus exposés à la nature multidimensionnelle de la crise, en particulier les migrants et les

parties du corps qui interviennent dans la voix sont les poumons, les cordes vocales et les résonateurs (gorge, nez, bouche). 2 Les principales étapes de la production d’un son par la voix sont : souffle – vibration des cordes vocales – résonance des cavités – vibration de l’air. Les principales étapes de la perception d’un son par l’oreille sont : vibration de l’air – vibration du tympan – vibration des osselets – vibrations des cellules ciliées – signal électrique. 3 Les différences

souvent la cause de niveaux élevés de vibration. Les bâtiments en maçonnerie avec des planchers en bois sont encore largement utilisés et leurs fréquences propres sont proches de celles des vibrations induites par la circulation avec un risque de résonance. Ce chapitre présente une analyse bibliographique des problèmes de nuisances vibratoires induites par le transport. Après une description des différents aspects liés à la propagation d'ondes dans le sol (source, conversion de types d'ondes, atténuation/amplification)