Caractère Du Personnage Eugénie Grandet

Ursule et Savinien de Portenduère « éprouv[ent] la sensation que cause un crapaud » 16. Grandet jette à sa fille « un de ces regards de tigre affamé qu’il jetait sans doute à ses tas d’or » 17. Les victimes de ces bêtes inquiétantes composent évidemment un bestiaire beaucoup plus pacifique : chiens fidèles comme Chesnel, JeanJacques Rouget ou Mlle Cormon 18, biches effrayées telles Pierrette et Eugénie Grandet 19, sans compter le troupeau des brebis, agneaux et moutons que constituent tous les faibles

romantiques Mimesis: Observation et reproduction attentive des choses du monde et de l’histoire Attention particulière au rapport homme et son milieu( Balzac: “Comédie humaine”) présence de toutes les typologies sociales( personnages ordinaires, bas, laids) refus de l’idéalisation (à différence de Hugo, “Notre Dame de Paris”, Quasimodo) Rejet de la subjectivité: l’Auteur s’efface Documentation: Désir d’exactitude dans la représentation du monde

donnent-ils une vision objective ou satirique de la province? La littérature, de même que la peinture, ont toujours été des moyens efficaces d’exprimer l’exacte vision de leur auteur. En étudiant les trois documents soumis à notre étude, ‘’Eugénie Grandet, début de roman’’ de Balzac, ‘’Un enterrement a Ornans’’ de Courbet ; et ‘’Madame Bovary, début de la seconde partie’’ de Flaubert, il découle de cette analyse les deux questions suivantes. Ces documents, sont ils réellement descriptifs et correspondent

roman réaliste. Le réalisme s’affiche dans un contexte précis et plausible. D’une part les personnages ordinaires évoluent dans un cadre réaliste. D’autre part l’auteur se documente de manière à rendre ses descriptions minutieuses. Les faits réels engendrent des effets sur les lecteurs qui se trouve alors face à un environnement familier. Dans l’extrait de l’Assomoir présenté ci-dessus, les personnages évoluent dans un cadre réaliste de l’époque. Ils sont dans un bistrot avec un alambic, choses

Bel ami ''Guy de Maupassant'' Rapport réalisé par : Salima MERHARI. Sommaire 1. Résumé.............................................................................................................................................1 2. Les personnages de Bel-Ami............................................................................................................1 3. Analyse.....................................................................................................................

constant de la propriété. Néanmoins, malgré la douceur de sa voix, malgré sa tenue circonspecte, le langage et les habitudes du tonnelier perçaient, surtout quand il était au logis, où il se contraignait 5 moins que partout ailleurs. Au physique, Grandet était un homme de cinq pieds1, trapu, carré, ayant des mollets de douze pouces2 de circonférence, des rotules noueuses et de larges épaules, son visage était rond, tanné, marqué de petite vérole ; son menton était droit, ses lèvres n'offraient aucune

qu’à genoux. » B. Les discours rapportés 1. Le discours direct Il sert à rapporter directement les paroles d’un personnage dans un récit. On le reconnaît grâce aux guillemets, et au verbe introducteur. Exemple : Il dit : « Je suis fatigué ! » Il donne un caractère plus vivant et plus réaliste au récit. 2. Le discours indirect Il sert à rapporter les paroles d’un personnage de manière indirecte dans un récit. Les guillemets disparaissent, et le verbe introduit une subordonnée, ce qui entraîne

(Splendeurs et misères des courtisanes, Les Illusions perdues, La Peau de chagrin, Le Père Goriot,...) ou la province (Le Curé de Tours, Le Lys dans la vallée, Eugénie Grandet,..), ou encore qu'il plonge dans l'histoire récente (Les Chouans, L'Histoire des Treize,...), il crée un univers dynamique dont les individus constituent, par l'addition de caractères psychologiquement déterminés, une architecture sociale complexe dans laquelle le lecteur est plongé par approches successives. Le théâtre n'est pas

favorisé par le réalime) perd 818i83i son caractère romanesque pour devenir témoignage du réel, en autres mots, une tranche de vie. Nous pouvons definir Balzac l’historien de son siècle, car il nous offre un cadre complet de la société de son époque dans toutes ses formes. Il réalise cette tache dans un oeuvre gigantique telle que fut LA COMEDIE HUMAINE, qui est une catalogation complète des individus appartenants à tous niveaux sociaux. Chaque personnage de La Comédie est caractérisé par la presence

du passage entrent en tension avec la représentation de la stricte réalité. Objet d'étude : « Le roman et ses personnages : vision de l'homme et du monde » Problématique : En quoi l'écriture réaliste des romanciers du XIXème dépasse-t-elle la simple reproduction du réel ? Textes analysés en lecture analytique ← L.A n°1 : « Le portrait du père Grandet », Eugénie Grandet (1833), Honoré de Balzac ← L.A n°2 : «La mort de Gavroche », Les Misérables (1862), V, 1, Victor Hugo