Caractéristiques Personnage Malade Imaginaire

simule où s'ajoute bien evidemment une relation de connivence entre les acteurs et le public , soit la mise en place d'une communication indirecte entre les artistes et le public = la double énonciation: d'abord entre les acteurs qui jouent des personnages, puis entre les acteurs et le public : tout ça c'est le THEÂTRE . D'où vient le mot théâtre ? C'est à l'époque grecque antique qu'apparaît le theatron ( du grec" theomai " : regarder, contempler). Le terme désigne alors l'hémicycle destiné

Sujet d’écrit pour l’épreuve anticipée de français Séries ES-S Objet d’étude : Le roman et ses personnages : visions de l’homme et du monde. Textes : Émile Zola, Germinal, 1885. François Mauriac, Thérèse Desqueyroux, 1927. André Malraux, La Voie royale, 1930. Albert Camus, La Peste, 1947. Écriture : I. Vous répondrez d’abord aux questions suivantes [4 points] : 1. Identifier l’aspect de la condition humaine (aspect psychologique, aspect sociologique, etc.) qui est privilégié dans chacun de ces textes

autobiographique.  Saisir les caractéristiques de l’écriture autobiographique.  S’approprier les procédés d’expression et les outils d’analyse. 3. Les sous-compétences :  Etre capable de produire un récit à la 1ère personne.  Reconnaître le lyrisme dans un récit.  Relever les indices de l’énonciation.  Repérer les tonalités dans le récit  Etablir le schéma narratif  Reconnaître la focalisation choisie par le narrateur  La part du rêve dans le roman, les thèmes, les personnages, les lieux… 3

récit inventé, vient du verbe «muthein» qui signifie «parler, converser».  La principale définition du mythe qui nous est donnée dans le « Petit Larousse » est la suivante : Récit populaire mettant en scène des êtres surhumains et des actions imaginaires, dans lesquels sont transposés des événements historiques, réels, ou souhaités et dans lesquels se projettent certains complexes individuels et certaines structures sous-jacentes des rapports familiaux et sociaux. C’est un récit très ancien souvent

oraux et écrits d'aventures ou de faits imaginaires dont les personnages et le monde sont invraisemblables ou même surnaturels, ils sont à l'opposé même du réel. Historiquement, les contes remontent au Xlll ème siècle avant Jésus Christ, notamment le conte égyptien, Les Deux Frères. Ils relatent au passé les actions ou épreuves vécues par un ou plusieurs personnages, mais c'est aussi le fameux début par « il était une fois » qui est une importante caractéristique du Conte dit « de fée ». C'est son côté

traducteur, nouvelliste, biographe, érudit et philologue qui explore les temps de l'histoire humaine. Il est ainsi l'auteur d'une œuvre protéiforme, qu'il laisse à sa mort en 1905 : il n'avait que trente huit ans. Il est cité par d'illustres personnages de la fin du XIXe siècle et du début du XXe siècle. Il est bien connu des milieux artistiques et littéraires. Emile Gallé lui dédia un chat en faïence[1], Alfred Jarry lui dédia son Ubu roi. Il est reconnu entre autres écrivains par Stéphane Mallarmé

quelques mouvements encore intacts, assez forts pour se degager de cette couche protectrice qui les conserve, de ces epaisseurs…ouatees qui se defont et disparaissent avec l’enfance. » Il y a une certaine opposition cree dans le dedoublement du personnage adulte ; l’un souhaite se plonger dans le passee alors que l’autre est sceptique. Avec l’aide de cette seconde voiX Sarraute recherche la verite objective. Les sensations ressenties par Saraute pendant la duree du recit sont des « tropismes » ;

résumé de l’action - Le Malade imaginaire, acte II, scène 2 - Les Femmes savantes, acte II, scène 6 - Les Femmes savantes, acte II, scène 7 - Les Femmes savantes, étude d’un personnage : Trissotin - Le Bourgeois Gentilhomme, étude d’un personnage : Monsieur Jourdain Balaise Pascal: - Trois discours sur la condition des Grands - Pensées, 139 Jean Racine: - Phèdre, acte I, scène 3, vers 255 à 306 - Phèdre : acte I, scène 3 (commentaire comparé) - Étude du personnage de Phèdre - Andromaque

maître de son corps et de son esprit. La voie est forte mais doit être maitrisée pour ne pas se la blesser. L’intention, ou volonté. Plus que le fait d’être, un personnage se caractérise par ce qui fait ou ce qu’il veut faire. Que ce soit en improvisation ou sur un texte, l’acteur doit constamment garder l’intention de son personnage. L’acteur est quelqu’un qui agit. L’écoute C’est un outil indispensable dès que l’acteur n’est pas seul. Etre à l’écoute sous entend : faire une croix sur tout

Note d’intention par Ludovic Lagarde page 5 Questions aux comédiens page 6 MOLIERE ET LA COMEDIE-FRANÇAISE Présentation de Molière (biographie, repères) page 9 La Comédie-Française page 16 L’AVARE DE MOLIERE Présentation de la pièce (les personnages – synopsis) page 19 Extraits de la pièce page 23 TEXTES EN PARALLÈLE A propos de L’Avare page 25 Textes échos : le thème de l’avarice à travers les temps page 29 HISTOIRE DES ARTS – METTRE EN SCENE L’AVARE HdA Molière mis en scène page