Carnet De Bord De La Peste

intelligent’’ parmi ceux qui lui ont donné accès à la complexité du monde (avec ‘’Tout passe’’ de Vassili Grossman, ‘’Histoire d’un Allemand’’ de Sebastian Haffner, ‘’Le premier homme’’ de Camus, ‘’La tache’’ de Philip Roth, ‘’Lord Jim’’ de Conrad, ‘’Les carnets du sous-sol’’ de Dostoievski, ‘’Washington square’’ d’Henry James, ‘’Le festin de Babette’’ de Karen Blixen. ____________________________________________________________ _____________________ Le roman eut un grand retentissement et assura à

l'esprit. Il ose rarement s'avancer, mais devient fou de joie dès qu'il voit qu'Olivier s'approche. Que Lucien fasse des vers, chacun s'en doute; pourtant Olivier est, je crois bien, le seul à qui Lucien découvre ses projets. Tous deux gagnèrent le bord de la terrasse. — Ce que je voudrais, disait Lucien, c'est raconter l'histoire, non point d'un personnage, mais d'un endroit, — tiens, par exemple, d'une allée de jardin, comme celle-ci, raconter ce qui s'y passe — depuis le matin jusqu'au soir. Il

sauvage qui s’oppose au méchant civilisé, son vieux héros n’a rien d’un innocent primitif – il dévore des romans d’amour, c’est tout dire – et le monde dans lequel il vit ne s’appelle El Idilio que par ironie et antiphrase. Rien de moins idyllique que ce bord de fleuve noyé de pluie et de boue, dangereux, brutal, hanté par la peur et par la souffrance, enfermé dans sa solitude et son ressassement. La nature, montre Sepúlveda, ce n’est pas le paradis, pas le jardin d’Éden. C’est un être immense et terrible

sauvage qui s'oppose au méchant civilisé, son vieux héros n'a rien d'un innocent primitif - il dévore des romans d'amour, c'est tout dire - et le monde dans lequel il vit ne s'appelle El Idilio que par ironie et antiphrase. Rien de moins idyllique que ce bord de fleuve noyé de pluie et de boue, dangereux, brutal, hanté par la peur et par la souffrance, enfermé dans sa solitude et son ressassement. La nature, montre Sepùlveda, ce n'est pas le paradis, pas le jardin d'Éden. C'est un être immense et terrible

qui s’oppose au méchant civilisé, son vieux héros n’a rien d’un innocent primitif – il dévore des romans d’amour, c’est tout dire – et le monde dans lequel il vit ne s’appelle El Idilio que par ironie et antiphrase. Rien de moins idyllique que ce bord de fleuve noyé de pluie et de boue, dangereux, brutal, hanté par la peur et par la souffrance, enfermé dans sa solitude et son ressassement. La nature, montre Sepúlveda, ce n’est pas le paradis, pas le jardin d’Éden. C’est un être immense et terrible

Dubla lectură este înscrisă în codul romanului epistolar: pe de o parte un pseudo-editor se adresează naratorului (asimilat lectorului virtual) dar şi o strategie de „punere în abis” presupune lectorul asistând la scene de lectură – el poate citi peste umărul personajului. Rolul de lector este reprezentat în textele epistolare din roman fie sub trăsăturile personajelor – pact de lectură care dă specificitatea genului. Circulaţia scrisorilor private şi a scrisului model patronează naşterea genului

Supérieur le plus furieux. Ménage-toi toujours un responsable de grade inférieur mais suffisant. Le travail est une chose sacrée, il ne faut pas y toucher. Ne fait pas aujourd'hui ce qu'un autre pourra faire demain. Fuis tes Supérieurs comme la peste. Méfie-toi des Femmes par devant, des chevaux par derrière et de tes Supérieurs de tous les côtés. En manoeuvre, tiens-toi derrière les Artilleurs, devant les chevaux et loin des Généraux. Il n'y a pas d'affaires urgentes, il n'y a que des

vivace pour que Maman me demande, sa main posée sur la mienne, au moment où je la quitte : — Tu as un appartement, à Paris ? 8 3 Donc, j’étais un mauvais élève. Chaque soir de mon enfance, je rentrais à la maison poursuivi par l’école. Mes carnets disaient la réprobation de mes maîtres. Quand je n’étais pas le dernier de ma classe, c’est que j’en étais l’avant-dernier. (Champagne !) Fermé à l’arithmétique d’abord, aux mathématiques ensuite, profondément dysorthographique, rétif à la mémorisation

entra dans la banque de l’immeuble et libéra leur coffre individuel qu’il emporta dans une chambre privée. Là, il en sortit la valise contenant l’échantillonnage de poteries qu’il devait soumettre à Mayerson. Peu de temps après, il prenait place à bord d’une rame interimmeubles à isolation thermique, en route vers le centre de New York et l’immense et pâle bâtisse de ciment synthétique qui abritait les bureaux où Poupée Pat et tous les éléments de son univers miniature avaient été conçus. La célèbre

burghezie tot mai puternică ce se vedea pe sine reprezentanta Umanului (cum arătau cercetările lui Bernard Groethuysen), se vrea cât mai bine informată asupra umanităţii şi a universului după chipul şi asemănarea ei. Burghezia vrea să se vadă neîncetat şi peste tot pe sine. Ea doreşte informaţii precise şi amănunţite asupra obiectelor, a „posesiunilor", asupra moravurilor, a „purtării", asupra vederilor politice, religioase etc. Scenele din „viaţa pariziană", „provincială", „militară" a Comediei umane ca