Catherine de Sienne

VIII Licence de Psychologie, 3ème année Rapport de stage Psychologie clinique « Accueil Enfants Parents » Relais des assistantes maternelles 29-31 rue Edouard Manet, 92390 Villeneuve-la-Garenne Année Universitaire 2007/2008 Enseignante : Catherine Marion-Lissajoux Mémoire présenté par Roland Brémond N° d’étudiant : 21 25 25 26/05/2008 1/41 stage de psychologie clinique (L3) roland brémond 26/05/2008 2/41 stage de psychologie clinique (L3) roland brémond Sommaire 1 - Introduction

de sa carrière littéraire suivante. Le perceptiveness vif de Dickens, la connaissance et l'arrangement intime du peuple, et le génie de conte-rotation étaient rapidement de le gagner renommée et richesse du monde. Le 2 avril 1836, il a épousé Catherine Thompson Hogarth (1816 - 1879), la fille de George Hogarth, rédacteur de Chronique de soirée. Après une brève lune de miel dedans Craie, Kent, ils ont établi à la maison dedans Bloomsbury, où ils ont eu dix enfants : Charles Culliford Boz Dickens

place, je prendrais une épée. LORENZO. Si l'on vous a dit que j'étals un Soldat, C'est une erreur ; je suis un pauvre amant de la science. SIRE MAURICE. Votre esprit est une épée acérée, mais flexible. C'est une arme trop vile ; chacun fait usage des siennes. (il tire son épée.) VALORI. Devant le duc, l'épée nue ! LE DUC, riant. Laissez faire, laissez faire. Allons, Renzo, je veux te servir de témoin ; qu'on lui donne une épée ! LORENZO. Monseigneur, que dites−vous là ? LE DUC. Eh bien ! ta gaieté s'évanouit

montrer ses qualités chevaleresques qui font de lui un amant digne de sa dame7 : 1539 1540 1541 Se vos me pöez garantir donques diraige sanz mantir que preuz estes et molt valez. » CHRÉTIEN DE TROYES, Le Chevalier de la Charrette, éd et trad. par Catherine Croizy-Naquet, Paris, Champion Classiques, 2006, tous les vers cités dans ce travail sont tirés de cette édition. 5 L. Louison, « Les Présences féminines », L’école des lettres II, n°10, 1996-97, p.115 (nous ne disposons pas de plus d’informations

chansons ou des blagues. Dans le même temps, je n’oubliais pas qu’il y a toujours eu chez Swift une dimension rabelaisienne. La fonction de ces passages purement récréatifs relève de l’envie de décaler le discours dans un contexte qui ne serait pas le sien, si on ne se souvenait que c’est dans des arrière-salles de taverne que se sont forgées nombre d’idées et d’opinions ; là, nombre d’orateurs, privés de tribune officielle, s’y sont aguerris dans l’art de diriger les masses. Le spectacle joue constamment

C’était loin d’être le cas. — Oui. J’aurais voulu l’encourager à continuer, mais je parvins juste à émettre une sorte de grognement. — Oh, euh... Je suis la Monica qui travaille avec Catherine Maison. Cramponnée au combiné, je m’efforçai de réfléchir. Mais deux heures de sommeil ne suffisent pas à m’éclaircir les idées. Catherine était une amie. Elle m’avait sans doute parlé de cette femme, mais je n’arrivais pas à m’en souvenir. — Oui, bien sûr, Monica... Qu’est-ce que vous voulez ? La formule manquait

sens. Il s’agit pour le narrateur d’élargir la représentation de son vécu, d’en reconstruire le sens pour mieux se situer dans une histoire dont il peut comprendre certaines entraves et parfois s’en déprendre, une histoire qu’il peut davantage faire sienne. Le récit de vie est mis en œuvre comme support permettant d’interroger plusieurs figures du sujet : un sujet défini dans une inscription sociale, familiale et généalogique, un sujet de contradictions et de conflits qui tente de s’en dégager, et enfin

talent de conteuse et d’écrivain. Tout comme les mondains et les lettrés qui fréquentaient le salon de Catherine de Rambouillet et qui cherchaient à conserver leur indépendance à l’égard d’une cour de plus en plus absolutiste, Mme de Sévigné adopta ces principes esthétiques comme une sorte de rempart qui l’ont protégée des difficultés de l’existence. En « badinant » sur la mort des autres et sur la sienne, elle prend de la distance par rapport à un sujet que tout son siècle craint : la peur de la damnation

parle bas. » (p. 162) Tout est dans l’ordre du sensible : « Tout est indice (…) » (p. 162) À quoi répond ce besoin de partager ce ressenti, cet indicible suspendu aux mots, juste pressenti comme messager d’une pensée poétique que chacun peut faire sienne à sa manière, ce sens du rêve bien au-delà de toute explication concrète ? « C’est le rêveur qui le crée (le cosmos) à chaque ondulation de ses images. (…) Tout cela s’entend, se pré-entend dans le murmure sub-grondant du poème. » (pp. 162 et 163)

Mais à l'écran, une attention soutenue est nécessaire pour ne pas dérouter le spectateur: c'est ainsi que William Wyler, en tournant Les Hauts de Hurlevent, a supprimé toute la seconde partie du livre, celle qui racontait l'histoire des enfants de Catherine et d'Heathcliff„ Un brusque arrêt au milieu du film aurait désintéressé le spectateur. Non seulement il faut changer la structure même du roman et l'adapter aux cadres moins souples du film, mais il est nécessaire aussi de choisir parmi les faits