Cendrars Contrastes

on diffère. Le producteur doit se débarrasser de ses produits, donc baissent ses prix et ainsi de suite. (Hausse des prix raisonnables et contrôler élément d’expansion de l’éco) Baisse des prix = récession Raréfaction de l’or (L’Or de Blaise Cendrars). Tous les pays passent du bimétallisme au monométallisme (or), ont besoin d’encaisse métallique, or celle-ci devient insuffisante. Phase d’expansion de 1897 à 1914 La reprise économique Retournement, prix se stabilisent et repartent à

alors éloge d’une félicité aussi intense que modeste que résume le seul vers 22 : « J’appelais cette vie être content de peu ! ». Le contraste avec le douloureux dernier quatrain n’en est que plus saisissant. Retrouvant la tonalité élégiaque, Hugo évoque une dernière fois la silhouette de Léopoldine dans une série d’alexandrins tous construits sur un même contraste lexical : « morte »/ « Dieu » dans le vers 23, « gai »/ « triste » dans le vers 24, « morne »/ « joyeux » dans le vers 25, « ombre/ses

pour sa connotation péjorative. Milosz nous semble être, en tant que poète décadent, un poète anti-moderniste, s’opposant, par sa pratique poétique démodée, comme le laisse entendre Czeslaw Milosz,[50] à la nouvelle génération des Apollinaire et des Cendrars. Cette vision que nous proposons de Milosz s’oppose à celle que livre G. Schäfer (op. cit., p. 112) : « Le jeune Milosz incarne presque de façon exemplaire le poète avant-gardiste de son temps. » En effet, nous pensons que Milosz aurait fait partie

impressionniste, c’est la révolution cubiste. Alfred Jarry, en 1896, fait sensation et scandale lors de la première d’ Ubu Roi . L’année 1913 est en cela emblématique : « La seule année 1913 voit la publication de La prose du transsibérien de Blaise Cendrars, (...) la création du Sacre du printemps de Stravinski et les premiers »tableaux métaphysiques« de Giorgio De Chirico. Picasso et Braque conçoivent le cubisme analytique et Wassily Kandinsky peint ses premières grandes abstractions. Einstein dévoile

Au demeurant, les Négro-africains peignent par couleurs plates, sans effets d'ombre. Le rythme naît, ici comme ailleurs, de la répétition, souvent à intervalles réguliers d'une ligne, d'une couleur, d'une fonne géométrique, singulièrement du contraste de couleurs. En général sur un fond sombre, qui fait espace ou temps mort, et donne au tableau sa profondeur. Le peintre dispose des figures aux couleurs claires, et inversement. Le dessin et le coloris des figures répondent moins aux apparences

singulières se font entendre avec ceux qu'on a appelé « les Poètes de Dieu » comme Charles Péguy avec son inspiration patriotique et religieuse et la force d'une poésie simple (Jeanne d’arc). C'est aussi le temps des « découvreurs » comme Blaise Cendrars (Les Pâques à New York, 1912 - La Prose du Transsibérien, 1913), Guillaume Apollinaire (Alcools, 1913 - Calligrammes, 1918), en recherchant la présence de la modernité et du quotidien (la rue, le voyage, la technique) et l'éclatement de la forme

spatio-temporelle Contexte allusif : mystère et angoisse Les indications sont brèves et pas du tout emphatiques. On a une date et une heure et cette date et heure, enracine cette action dans la chronologie de l’Histoire. On a ici une notation journaliste qui contraste avec la notion d’intemporalité suggéré par le titre « La condition humaine ». Malraux veut donner ici l’impression d’un compte rendu donné sur le vif. Si on s’intéresse à la date, 21 mars  jour du début du printemps  porteur d’espoir. On a le

reçu (Jacob). Une ligne de partage s’instaure entre les personnages gloutons ou voraces, qui manifestent un appétit solide (Catherine et Jacob) et ceux dominés par un régime (les sœurs Habert qui veulent se contenter d’un pot de confiture). Le contraste met en valeur la vitalité du paysan et l’ascétisme suspect des dévotes. 2. La narration est dominée par le dialogue : – dialogue entre le conteur et son lecteur (l. 1) ; – dialogue entre les maîtresses de maison et la servante (l. 2-7, l.

salle entière est consacrée aux maquettes de ferries. des visiteurs : une voiture-restaurant impeccablement restaurée, construite en 1943 par Astra (Roumanie) pour la compagnie des Wagons-Lits et exploitée au Danemark de 1946 à 1963. Dans un contraste saisissant, une voiture royale en attente de restauration témoigne de l’incroyable travail nécessaire pour lui rendre son éclat d’antan, travail patiemment exécuté par de véritables artistes à partir de dessins et de photos d’époque. Une flânerie

reçu (Jacob). Une ligne de partage s’instaure entre les personnages gloutons ou voraces, qui manifestent un appétit solide (Catherine et Jacob) et ceux dominés par un régime (les sœurs Habert qui veulent se contenter d’un pot de confiture). Le contraste met en valeur la vitalité du paysan et l’ascétisme suspect des dévotes. 2. La narration est dominée par le dialogue : – dialogue entre le conteur et son lecteur (l. 1) ; – dialogue entre les maîtresses de maison et la servante (l. 2-7, l.