Cendrars Contrastes

victimes que pour ses spectateurs ,dont les regards ne doivent pas se détourner de l'horreur montré .reste la question du noir et du blanc .le noir et le blanc affirment la mort des victimes mais également la mort de la civilisation. Les formes et les contrastes sont violents et dénoncent la barbarie.Picasso utilise aussi des symboles espagnols : le taureau symbolise la brutalité tandis que le cheval symbolise le peuple espagnol. Le taureau est ici la représentation d'une barbarie universelle et le cheval

être à cheval sur une chaise », « langue de bois », « une forêt profonde », etc. - Litote : expression atténuée d’une idée, qui consiste à dire moins pour suggérer davantage, et la faire ressortir (cela parfois sur le mode ironique). Figure de contraste entre les idées, souvent à la forme négative. La phrase implicite permet de mettre davantage en évidence les sentiments que la phrase explicite et de susciter chez le récepteur un sens beaucoup plus fort que la simple énonciation de l’idée exprimée

Peintre et écrivain vont fréquenter les même cercles. Comme ils se connaissent et sont amis il vont faire des projets commun => le livre de dialogue. Fondateur du livre de dialogue = Manet, Mallarmé et Charles Cros. Un ex connu, collabo entre Cendrars er Sonia Delaunay = dépliant basé sur un poème et du pictural. Cette relation est très rare avec des photographes. EX = Annie Ernaux (malade d’un cancer au moment ou elle rencontre son compagnon) et Marc Marie (couple dans la vie) « Usage de la

(1885-1969) ; le duo publiera 32 volumes entre 1911 et 1913, Souvestre continuant tout seul après la mort d’Allain (11 volumes de 1919 à 1948). Fantomas a laissé des traces dans la littérature (et le cinéma) dès cette époque (cf. poèmes de Max Jacob, de Cendrars). Mais plus généralement, on sous-estime souvent l’influence de cette littérature populaire sur de nombreux écrivains qui ont fait ensuite tout autre chose. Un seul exemple, un peu inattendu : dans son autobiographie Les mots (1964), Jean-Paul Sartre

apportant la fièvre et le trépas souvent, Brocards d’or et d’argent raides de pierreries, Des yeux cernés et bleus, des figures flétries, Du pain dur que l’on mange à la sueur du front, Oisifs de leurs deux mains frappant leur ventre rond; Perpétuel contraste, éternelle antithèse, Paris, la bonne ville, ou plutôt la mauvaise, Longs grincements de dents et beaux concerts. Voilà! — Cependant moi, poète et peintre, je vis là. Texte 6 : Charles Baudelaire, Les Fleurs du mal, "L'Albatros", 1861 Souvent, pour

comme des feuilles. Le mot feu est un des mots- clés du livre, ainsi que celui de flamme, qui occupe le deuxième rang immédiatement après automne.  L'ombre: Le monde, dans Alcools, frappe avant tout peut- être par ses contrastes, ses contradictions, ses paradoxes, notamment l'ombre et la lumière, la nuit et le jour, l'obscurité et la flamme, l'eau et le feu, l'alcool. L'ombre est en elle- même, une réalité double et problématique unissant

coule la Seine » v. 1 et 22, « les jours s'en vont » v. 6, 12, 18, 24, « passe… l'onde si lasse » v. 9-10, « l'amour s'en va » v. 13, « cette eau courante » v. 13, « la vie est lente » v. 15, « passent les jours et passent les semaines » v. 19. Par contraste, le pont est une fgure de stabilité : « je demeure », « sous Le pont de nos bras passe… l'onde si lasse » v. 9-10. Traditionnellement, le temps est présenté comme une force qui emporte tout, qui emporte les humains vers la mort11. Ici au contraire

des sujets tendres, mélancoliques. Paroles de(s) romance(s). 52 [Le suj. désigne un oiseau] Chanter longtemps et très haut ou très fort. Une alouette, un rossignol qui s'égosille. Un canari s'égosillait dans sa cage dorée accrochée à la fenêtre (Cendrars, Bourlinguer, 1948, p. 148) 6 mardi 16 novembre 2010 UNE PARTIE DE CAMPAGNE Guy de Maupassant 235 240 245 250 255 260 265 270 275 Le rossignol se tut soudain. Une voix éloignée cria : « Henriette !- Ne répondez

jaillit la lumière du soleil naissant. La lune fuit devant nos yeux, La nuit a retiré ses voiles Peu à peu le front des étoiles S’unit à la couleur des cieux. DU BAROQUE AU CLASSICISME :1630-1661°:A LA CONQUETE DE LA RAISON. Contrastes du baroques et du classicisme : 1630-1661 : période de transition c'est-à-dire période où une tendance laisse progressivement place à une autre, où tout se mêle, où la richesse naît de l’addition des contraires : le baroque recule mais demeure

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Poèmes de Louis Aragon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Poèmes de Blaise Cendrars . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La Liberté en poésie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .