Champ Lexicale De La Correspondance

[modifier]Franz Kappus n'a pas vingt ans lorsqu'il décide d'écrire à son aîné, auteur certes jeune (Rilke a 27 ans) mais jouissant déjà d'une certaine notoriété. Ce sont d'abord les doutes de ce jeune élève officier que l'on entend à travers cette correspondance. Le jeune épistolier s'adresse au poète comme à un confident susceptible de l'aider à surmonter l'alternative qui le tenaille: la carrière militaire ou les risques de la poésie. Rilke répond au désarroi de son puîné en ces termes : « Vous demandez

Comment Montesquieu argumente-t-il sur la place de la femme ? Commentaire de texte : Montesquieu, Lettres persanes. La souffrance (Ca va dans la mort de Roxane) ?? La honte ( ???) ?? L’amour / La tromperie Verbe « tromper » (dérivation) Champ lexical du sentiment fort / exacerbé + cliché amoureux Métaphore du jeu Métaphore du vocabulaire religieux « profaner » = responsabilité du mari Hypothèse / condition Mensonge « oui, je t’ai trompé » (l.1) « j’ai séduit tes eunuques » (l.1) « tu

Les techniques privilégiées de la description 3. Les fonctions de la description LE RYTHME DU RECIT 1. La scène 2. Le sommaire 3. L’ellipse 4. Le retour en arrière 5. La pause LE CHAMP LEXICAL 1. Les caractéristiques d’un champ lexical 2. Les principaux champs lexicaux 3. Les rapprochements lexicaux  L’opposition  La complémentarité QUELQUES FIGURES DE STYLE 1/3 1. Les figures d’insistance  La répétition  L’anaphore  L’hyperbole  L’accumulation  La gradation 2. Les figures

de ses amours, et lorsqu’il y revient sans la femme aimée, il subit douloureusement la fuite du temps. Il se rend compte que seule la nature peut conserver la trace des amours vécues, et notamment dans « Le Lac ». L’obsession du temps: Champ lexical du temps avec des divisions temporelles : « la nuit », « le jour », « l’aurore », « le soir », « les heures », « l’année », « moments », « l’éternité » et présence d’adjectifs significatifs : « l’heure fugitive », « nuit éternelle ». On observe

avoue des sentiments intimes, parfois honteux. Ainsi, le lecteur s'attend à rentrer dans l'intimité du poète. Il y a également une connotation religieuse. "pénétrantes, sensations, intime, solitude, silence, isolement, pensées" appartiennent au champ lexical de l'intime. « Ah ! » de la seconde phrase -> poème lyrique 2. L'évolution de la réflexion Le début du poème est une description de la nature puis le poète exprime le lien entre cette nature et son intériorité. "Toutefois" introduit d'emblée

écrit par Montesquieu en 1720. L’auteur est un philosophe des Lumières et l’un des pères fondateurs de la philosophie moderne qui fait partie du mouvement littéraire libéralise. Ce roman est un roman épistolaire, il est composé de succession de correspondance par lettre. Dans cette œuvre Usbek : le maître, apprends la tromperie de Roxane : une de ses femmes, et qui par la suite décide de tuer son amant. Le passage étudié se situe dans l’explicit qui correspond à une lettre de la part de Roxane et adressé

sentiment de solitude et de spleen. On remarque l’affection et l’attirance par de nombreuses remarques de tendresse telles que « aimer à loisir » « aimer et mourir », l’invitation à « vivre ensemble ». La muse réveille en lui des envies de voyage de correspondance. On retrouve ce besoin de l’intimité, Marie Daubrun joue ici un rôle unificateur, elle est le voyage, elle est la chambre, elle est les cieux. Tout revient à elle et créé pour elle, le poète se perd dans sa sensualité langoureuse et envoûtante

Confirmation: Lexique mélioratif désignant la femme et suggère l'exaltation lyrique des sentiments du poète. v.1 « mon âme » --> Groupe nominal mis en valeur car il se trouve à la fin du vers v.39/40 « Etoile de mes yeux, // soleil de ma nature » --> Champ lexical traditionnel *2 métaphores des astres pour designer la beauté de la femme *Césure a l'hémistiche marque par la virgule « Vous mon ange et ma passion » --> amplification des deux métaphores avec l'utilisation du pronom tonique «

à la métaphore et à la personnification/animalisation) ( motif d’ordre mythologique (païen) ( enchevêtrement des plans ( regard est comme aspiré vers un fond infini (cf. « la lumière du monde ») II. Un tableau en mouvement • Champ lexical du mouvement : mouvements amples et lents (« sèment », « au sortir de l’onde », « fuit », « retiré ses voiles », « peu à peu », trouble », « dissipe ») • Choix de rimes embrassées : mouvement circulaire • Rythme devient lui aussi de plus

le tableau (grâce à la métaphore et à la personnification/animalisation)  motif d’ordre mythologique (païen)  enchevêtrement des plans  regard est comme aspiré vers un fond infini (cf. « la lumière du monde ») II. Un tableau en mouvement Champ lexical du mouvement : mouvements amples et lents (« sèment », « au sortir de l’onde », « fuit », « retiré ses voiles », « peu à peu », trouble », « dissipe ») Choix de rimes embrassées : mouvement circulaire Rythme devient lui aussi de plus en plus ample :