Champ Lexicale De La Correspondance

véritable recueil composé avec « fureur et passion ». Genre de l’œuvre Recueil poétique Registre de l’œuvre lyrique Poèmes dans lesquels Baudelaire rend hommage a des peintres Les phares Les grands thèmes du recueil Il utilise des champs lexicaux très variés : pluie, humidité, brume, froid, vieillesse, maladie, mort, couleurs sombres (gris, noir). Il en résulte l’ennui. Le Spleen malsain est rendu et cerné par des images extérieures, de paysages. Composition du recueil Le recueil s’organise

rattache la littérature et la peinture c’est la création poétique visuelle. En 1914 il s’engage dans l’armée et tombe amoureux de Louise de Coligny-Châtillon qu’il surnomme Lou. Par la suite, il part au front c’est alors que débute une relation par correspondance avec Lou. Poèmes à Lou est un recueil dédié à Louise de Coligny-Châtillon, dans lequel il lui exprime ses sentiments. Nous pouvons alors nous demander quelle est la vision d’Apollinaire par rapport à la guerre et l’héritage laissé par le poème

est la fuite du temps, thème traditionnel de la poésie, déjà privilégié par les épicuriens de l’Antiquité et par les poètes de la Pléiade comme Ronsard. Ici, le temps est représenté par la métaphore de l’eau qui est filée tout au long du poème. Champ lexical du temps avec des divisions temporelles : "la nuit", "le jour", "l’aurore", "le soir", "les heures", "l’année", "moments", "l’éternité" et présence d'adjectifs significatifs : "l’heure fugitive", "nuit éternelle". On observe la métaphore du temps

leur combat. Il a défendu la conquête de la raison, de l'esprit de tolérance et, en politique, la séparation des pouvoirs. Les lettres Persanes ont été publiées anonymement en 1721 à Amsterdam. Il s'agit d'un roman épistolaire qui présente la correspondance de deux Persans et leurs compatriotes restés en Perse. Ils font part de leurs étonnements devant le comportement des Parisiens et devant leurs découvertes. Ce procédé permet de faire passer critique, satire et réflexion philosophique sous une

D'Alembert et Diderot. Il a défendu la conquête de la raison, de l'esprit de tolérance et, en politique, la séparation des pouvoirs. Les lettres Persanes ont été publiées anonymement en 1721 à Amsterdam. Il s'agit d'un roman épistolaire qui présente la correspondance de deux Persans et leurs compatriotes restés en Perse. Ils font part de leurs étonnements devant le comportement des Parisiens et devant leurs découvertes. Ce procédé permet de faire passer critique, satire et réflexion philosophique sous une

« églogues » (v.1) ; « composer » (v.1) » ; « Idylle » (v.20) Champs lexical de la composition de poème : poète en situation de création - « mon pupitre » (v.22) Fait penser à un travail scolaire. Lieu où le poète écrit ses poèmes - « comme les astrologues » (v.2) ; « écoute les hymnes solennels » (v.4) Comparaison entre les astrologues et le poète. Il se donne le pouvoir de déchiffrer les signes qui viennent du ciel. Il est en correspondance avec le divin. Il devient le lien entre les puissances

la Lettre 30, extraite des Lettres persanes de Montesquieu, philosophe précurseur des Lumières au XVIIIème siècle. Cette œuvre est un roman épistolaire que l’auteur publia anonymement à Amsterdam en 1721, afin d’éviter la censure. A travers la correspondance fictive de voyageurs persans, Montesquieu critique les mœurs des français en insistant sur l’étonnement des étrangers qui découvrent une société très différente de la leur. Dans cette lettre, le persan Rica est confronté à la curiosité des parisiens

(« serez », « direz » / « célébrait » (la femme était la muse du poète), « j’étais ») souligne la différence entre la beauté (propre à la jeunesse) et la vieillesse. Le premier tercet et le premier vers du second tercet opposent la mort du poète (champ lexical de la mort : « sous la terre », « fantôme », « sans os » et « repos ») et la vieillesse d’Hélène qui regrettera de ne pas l’avoir aimé (« regrettant […] votre fier dédain »). Une déclaration d’amour particulière On remarque qu’Hélène, contrairement

les yeux). Puis il passe à l’évocation du bonheur de leur couple, qui est dépassé par une ouverture sur le monde. Dans la première strophe, qui forme une phrase, la courbe des yeux de la femme aimée circonscrit le coeur du poète. Un riche champ lexical dénote clairement la figure géométrique du cercle : «courbe» (vers 1), «tour» (vers 1), «rond» (vers 2), «danse» (vers 2), «auréole» et «berceau» (vers 3). L’apposition du vers 2, «Un rond de danse ou de douceur», qui rend les mouvements des yeux

exprime à la fois l’épanchement de la tristesse et de la joie : valse mélancolique et langoureux vertige ». Le chiasme marque bien la correspondance de qui en apparence se distingue. - la deuxième strophe reprend d’ailleurs le thème de la danse et de la fleur mais gagné par la mélancolie : la fleur « s’évapore », la balancement devient « frémissement », le champ lexical de la tristesse : afflige, triste… ». C’est la mort du jour et l’arrivée de la nuit. - La mélancolie, la tristesse devient brusquement