Champs Lexicaux Dans La Poesie La Sphere

AL Texte 1 L'Albatros Charles Baudelaire est un poète français du XIXe siècle, né en 1821 et mort en 1867. Il détache la poésie de la morale et la proclame tout entière destinée au Beau. Son recueil de poèmes Les Fleurs du mal, où il tisse des liens entre le mal et la beauté, le bonheur et le malheur. Le Livre I des Fleurs du mal s'intitule « Spleen et Idéal », du nom

fragmentaire. Ainsi, les Mémoires d'Hadrien seraient une longue rêverie à partir du premier vers de la poésie qu'il nous reste d'Hadrien, citée en épigraphe. Cette méthode au fond s'apparente à celle dont parle Schopenhauer dans Le Monde comme volonté et comme représentation (III, 51) quand il différencie histoire et poésie. Schopenhauer rappelle combien Aristote a justement conféré à la poésie un statut plus élevé en valeur qu’à l'histoire. Là où l'histoire ne livre que des fragments, forcément

avec l’orientation du programme de la filière et de ses spécificités scientifiques et technologiques. 3- Intérêt suscité par les thématiques et les textes retenus. 4- Difficultés liées aux textes et à la progression (longueur des textes, complexité lexicales….) La difficulté ne sera pas évaluée à priori, mais a-postériori après la médiation mise en place par le professeur qui estimera les niveaux de compréhension atteints pour les textes étudiés. -6- Projet n° 1 Réalisation d’une monographie par la

sommaire, pause, ellipse. Véra, p. 25-38. Unités et séquences narratives. Effets de réel. Focalisation zéro, points de vue. Fonction de l’analepse. Fantastique merveilleux. Fonction des effets de réel. S3 Fleurs de ténèbres, Prolongement à Poésie et fantastique. p. 88-90. l’étude de « Véra ». Thématique amour/ mort. S4 L’Intersigne, p. 91- Unités et séquences Fantastique pur. 115. narratives. Effets de réel. Analepse, prolepse. Relais de narration. Focalisation interne. Ambiguïté d’écriture

Victor Hugo, L’année terrible, 1872 : lecture d'une œuvre intégrale en seconde Séquence proposée par M. Alain Guerpillon, professeur agrégé au lycée Thiers de Marseille. Fin du recueil : Avril 1871 à juillet1871 Édition Poésie Gallimard La présente séquence a pour objectif de proposer une lecture intégrale d’une partie de L’année terrible Les mois d’avril à juillet 2014 ont été retenus pour plusieurs raisons. Ils offrent une unité thématique autour de la représentation de

06/09/11 11:52 5. Le Satiricon de Pétrone est considéré comme le texte à l’origine du roman moderne. De jeunes voyous (Encolpe, Ascylte, Giton) ont des mauvaises mœurs et fréquentent une société romaine décadente. Le langage noble (éloquence, poésie, tragédie) est mis en scène dans des situations triviales et réalistes. 6. « Le monde est un théâtre » : l’incipit du Roman comique est placé sous le signe de l’illusion. Le conteur qui peut tricher dans sa représentation du monde. Ainsi la parodie

revues.orghttp://www.revues.orghttp://mots.revues.org/22843Mots. Les langages du politique n° 114 juillet 2017 • 145 Mathilde Roussigné La littérature contemporaine au rapport. Détournements d’un genre On observe au pôle de production restreinte du champ littéraire français contemporain l’apparition de textes qui, à la croisée de démarches documen- taires, poétiques et expérimentales, adoptent la « scénographie » du genre du rapport, pour reprendre le terme de Dominique Maingueneau (2004) dans ses

06/09/11 11:52 5. Le Satiricon de Pétrone est considéré comme le texte à l’origine du roman moderne. De jeunes voyous (Encolpe, Ascylte, Giton) ont des mauvaises mœurs et fréquentent une société romaine décadente. Le langage noble (éloquence, poésie, tragédie) est mis en scène dans des situations triviales et réalistes. 6. « Le monde est un théâtre » : l’incipit du Roman comique est placé sous le signe de l’illusion. Le conteur qui peut tricher dans sa représentation du monde. Ainsi la parodie

Tout p r réuss le ir ou BAC Alcools Guillaume Apollinaire Édition de Henri Scepi « Sous le pont Mirabeau coule la Seine »… Parmi les vers que les amoureux de poésie murmurent de temps à autre, bon nombre, sans aucun doute, proviennent des pages vivifiantes d’Alcools. Ce recueil révèle la fascination d’Apollinaire pour l’esprit nouveau des premières années du XXe siècle. Il nous fait don de mots en liberté qui chantent la mélancolie des souvenirs d’amours défuntes, la

des faits, ce que montre l’expression « en dehors de nous », autrement dit, hors de toute subjectivité. Mais l’arrachement à la sphère de la subjectivité est de courte durée, puisque, dès la phrase suivante, un nouveau « nous » placé en attaque et introduit cette fois un retour à la pure subjectivité qu’est le sentiment. C’est en même temps l’introduction du champ lexical de l’irrationnel avec « bizarre ». La conjonction du retour de la subjectivité et de l’émergence de l’irrationnel laisse entendre