Chapeau claque

distingua personne, dans l'éblouissement que lui envoyèrent ses yeux. En même temps qu'il passait, elle leva la tête ; il fléchit involontairement les épaules ; et, quand il se fut mis plus loin, du même côté, il la regarda. Elle avait un large chapeau de paille, avec des rubans roses qui palpitaient au vent derrière elle. […], toute sa personne se découpait sur le fond de l'air bleu.  Comme elle gardait la même attitude, il fit plusieurs tours de droite et de gauche pour dissimuler sa manœuvre

scène 1 et 2, écrit par Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais publiée en 1775.Le second a était écrit par Alfred de Musset , lui aussi extraie de On ne badine pas avec l’amour Acte 1 scène 1 , publiée en 1834.Le troisième , Acte 1 scène 1 de Un chapeau de paille d’Italie , d’auteur Eugene Labiche publiée en 1858. Le dernier lui, est l’incipit de Quand deux dictateurs se rencontrent, publiée en 1996. 1) Ces quatre scènes d’ouverture ont toutes une même fonction : elles présentent les différents

grande jument morte Qui galope dans mes nuits. Ce n'est pas un cauchemar Mais un soupir de l'enfance. Une grande jument blanche, Grave, douce et débonnaire, Dans un silence de tonnerre Passe entre les haies en fleurs. Mon grand-père tient les rênes, Chapeau melon sur les yeux. La fumée des cigarettes Monte droit dans le soir bleu. Buissons fleuris d'amertume… La rivière parle bas; Le village dort au son des enclumes, Puis s'allume, feu par feu. Mais voici, mangée de pluie, Mangée de neige et de vent

Au loin je pus voir apercevoir cette montagne. En chemin je m'arrête dans ce petit village de «kiri ». Je cherche un toit pour la nuit. Il n'y à pas beaucoup d'habitants. Je peux apercevoir un pêcheur sur le bord de la rivière Camouflé par son chapeau de paille le regard froid je lui fis signe de la main et il part. Je continue ma route je vois des enfants jouant dans la terre . A ma vue il fuyait dans l'une des nombreuses vielles maisons en tôles rouillées. Ma venue dans ce village ne fais

le bleu, le gris et le beige. Ce tableau est très lumineux, la lumière vient de derrière les immeubles comme un lever de soleil et par conséquent met en valeur tous les hommes qui apparaissent comme des taches noires. Cette « pluie » d'hommes au chapeau melon, vêtus de gris foncé, est devenue une métaphore de la condition humaine au XXe siècle, le symbole de la perte d'identité individuelle et de la banalité monotone du quotidien. CONCLUSION : La Golconde de René Magritte montre la monotonie de

début de son succès, d’où son surnom qui est à présent « l’Enfant terrible de la mode ». En 2003, il crée en partenariat avec la maison de Haute Couture Hermès ( voir annexe 9 ), de nombreuses collections, en s’inspirant de certains films comme « Chapeau melon et bottes de cuir » par exemple. Il brise son alliance avec Hermès en 2011 pour se concentrer sur sa propre marque de Haute Couture avec laquelle il crée des collections vestimentaires ( voir annexe 10 ) pour les enfants mais aussi les adultes

Texte 14 La rencontre avec Lila (p 24 25) A la mi-juin, alors que m'étant gavé et assoupi, j'ouvris les yeux, je vis devant moi une fillette très blonde sous un grand chapeau de paille, qui me regardait sévèrement. Il y avait de l'ombre et du soleil sous les branches et il me semble aujourd'hui encore, après tant d'années, que ce jeu de clair-obscur n'a jamais cessé autour de Lila et qu'en cet instant d'émotion, dont je ne compre­nais alors ni la raison ni la nature, je fus, en quelque sorte,

personne ". 2. Portrait statique de l’inconnue qui fait ressortir l’importance du personnage, " elle était ", " elle avait ".La caractérisation excessive de Mme Arnoux transforme la jeune femme en un véritable modèle pour peintre réaliste : " un large chapeau de paille, avec des rubans roses qui palpitaient au vent derrière elle. " B. Le jeu de l’observateur et de l’observé 1. L’utilisation des pronoms L’alternance des pronoms de la troisième personne " il ", " elle ", met en valeur les positions réciproques

(extrait), (1834). Texte C : Eugène Labiche, Un chapeau de paille d’Italie, acte I, scène 1 (1851). Texte D : Eduardo Manet, Quand deux dictateurs se rencontrent (incipit), © Actes Sud-Papiers, (1996), 11FRTEME1 2/8 TEXTE A – Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, Le Barbier de Séville. ACTE PREMIER Le théâtre représente une rue de Séville, où toutes les croisées1 sont grillées2. SCÈNE PREMIÈRE LE COMTE, seul, en grand manteau brun et chapeau rabattu. Il tire sa montre en se promenant. Le

plus de 65 ans, il a été réalisateur, scénariste,producteur et compositeur de ses propre film. Sa carriere fut démarquer par la création de son personnage Charlot, un vagabon avec des manieres dignes d'un gentleman, avec une canne de bambou, un chapeau melon ,des chaussures trop grande pour lui et une moustache a la Hitler. Son personnage était subtilement comme une victime de la société. Charlie Chaplin a été inspiré par l'acteur français Max Linder. Les deux avaient un costume bien a eux , mais