Chateaubriand Et Le Spleen

|Séquences |Séances |Contenu pédagogique | | |durée 1h30 | | |Le |1 |Les romanciers du Moi : Chateaubriand, Mémoires d’outre tombe | |romantisme | | | | |2 |Les maîtres de la poésie romantique : Lamartine, Méditations | | |

D’abord, par les lieux abordés, le mode de narration intimiste retenu, Le Périple de Baldassare entretient de nombreuses analogies avec le modèle du Voyage en Orient tel que l’ont immortalisé les écrivains voyageurs du XIXe siècle dont Lamartine, Chateaubriand, Gérard de Nerval ou encore Pierre Loti. Ces auteurs cherchaient alors à satisfaire dans les pays du Levant un goût pour l’exotisme, hérité des contes des Milles et une Nuits, et à effectuer un pèlerinage métaphysique dans un Orient mythique, berceau

illusions. Cet état d’âme particulier est souvent représenté par la caricature du héros romantique appuyé à une pierre tombale, dans un cimetière, sous la lune. Le « mal du siècle » Lorsque paraît, en 1802, René, roman autobiographique de Chateaubriand, le malaise de la génération romantique apparaît en pleine lumière. S’y révèlent en effet l’affirmation absolue du « moi » et le constat amer d’une incompatibilité avec les exigences du monde et de la société. Le « mal du siècle » est cette prise

écrivains qui apparaissent sur la couverture. De gauche à droite et de haut en bas : 1. Michel de Montaigne 2. Jean-Baptiste Poquelin dit Molière 3. Madame de Sévigné 4. Voltaire 5. Denis Diderot 6. Jean-Jacques Rousseau 7. François-René de Chateaubriand 8. Honoré de Balzac 9. Victor Hugo 10. Charles Baudelaire 11. George Sand 12. Arthur Rimbaud 13. Marcel Proust 14. Albert Camus 15. Nathalie Sarraute 16. Jean-Paul Sartre 17. Marguerite Duras 18. Patrick Modiano Pour les Nuls est

couverture. De gauche à droite et de haut en bas : 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. Michel de Montaigne Jean-Baptiste Poquelin dit Molière Madame de Sévigné Voltaire Denis Diderot Jean-Jacques Rousseau François-René de Chateaubriand Honoré de Balzac Victor Hugo Charles Baudelaire George Sand Arthur Rimbaud Marcel Proust Albert Camus Nathalie Sarraute Jean-Paul Sartre Marguerite Duras Patrick Modiano Pour les Nuls est une marque déposée de Wiley Publishing, Inc. For Dummies

attitrés. C'est surtout au XIXe siècle, avec le romantisme, bien qu'on puisse sans doute la faire débuter au XVIIIe siècle notamment avec Diderot (1713-1784), que s'est développée cette critique littéraire représentée par des artistes-critiques : Chateaubriand (1768-1848), Hugo (1802-1885), Lamartine (1790-1869), Gautier (1811-1872), Baudelaire (1821-1867), Barbey d'Aurevilly (1808-1889)… C'est une chaîne qui se prolonge jusqu'au XXe siècle, siècle dans lequel apparaît même une figure paradoxale, le

Épilogue) du recueil posthume Le Spleen de Paris. Petits Poèmes en prose (1869) dans lequel Baudelaire (1821-1867) entendait faire écho aux 100 poèmes en vers de son recueil majeur Les Fleurs du Mal (1857), et dénoncer notamment le mépris rencontré par l’artiste dans une société industrielle de plus en plus matérialiste sous le Second Empire. Mais au-delà de ce contexte politico-économique, on y retrouve plusieurs obsessions baudelairiennes, autour de l’antagonisme Spleen et Idéal, à commencer par la

à vous de lire le groupement de textes et le tableau de Géricault... (p. 359) 1. À chaque texte, « son » portrait de Napoléon Trois figures majeures de la littérature du XIXe siècle mettent ici leur plume au service du mythe napoléonien. Chateaubriand, dont les Mémoires convoquent souvent le grand personnage, entend opposer un démenti à la légende dorée à laquelle, paradoxalement, il contribue toutefois, tant transparaît dans ces lignes sa secrète fascination personnelle pour Bonaparte. Ne

fantastique peut servir aussi comme moyen de contestation. Vers 1814, quand Mme. De Staël publie ses oeuvres, De l´Allemagne ; les écrivains vont avoir un intérêt important par les pays étrangers. Ça favorisera aussi les voyages par l´Europe. En 1811 Chateaubriand a publié Itinéraire de Paris à Jérusalem ; livre qu´a servi comme moyen de fascination pour les pays bibliques, orientaux. Aussi il y avait à l´époque, beaucoup de traductions de livres étrangers. Il va avoir un exotisme pour l´espace (voyages)

pleure - Échos de tristesse et de mélancolie La note dominante du poème est le chagrin qui apparaît d'emblée " il pleure ", est ensuite repris " deuil " et confirmé par " peine". Mais ce chagrin doit être modulé et il s'agirait plus d'une sorte de spleen sans cause. Nous retrouvons dans ce texte le sentiment permanent de Verlaine entre le chagrin et la douceur, une âme vidée de toute motivation, une conscience aussi incolore que l'eau de pluie. CONCLUSION C'est toujours la même fatalité, la mélancolie