Chef de chœur

b) Un opéra qui brise les bonnes moeurs c) Un lyrisme sous un couvert d’insalubrité II) Une mise en scène au service de la démesure a) Un décor moderne dénonçant la misère b) Une Tosca revisitée c) Le voisinage pour chœur ; costumes et rôles au sein de la tragédie d) Humanité et moralité remis en question III) Un spectacle à l’épreuve des limites a) Un endroit glauque à la place d’un palais b) Une amoure homosexuelle qui vole la vedette

une prétendue fatalité...Créon pour sa part, revendique de faire un « sale boulot » parce que c'est son rôle et qu'il faut bien que quelqu'un le fasse. Anouilh s'inspire du geste de Paul Collette,un résistant français qui avait tiré sur Pierre Laval,chef du gouvernement de Vichy,le 27 août 1941. Jean Anouilh,en écrivant cette pièce de théâtre,trouve ainsi le moyen de dénoncer la passivité de certains face aux lois dictées par les nazis. Antigone symbolise la résistance qui s'obstine malgré les dangers

Halévy (1872-1962), lui-même grand-père de Louis Joxe et Pierre Joxe. Sa nièce Madeleine Breguet était la première épouse de Jacques Bizet. Ludovic Halévy entra dans l'administration en 1852. Il fut notamment secrétaire-rédacteur à l'Assemblée nationale, puis chef de bureau au ministère des Colonies. Il collabora avec le duc de Morny au Corps législatif, et aussi pour le livret de son opérette Monsieur Choufleuri restera chez lui, mise en musique par Jacques Offenbach (1861). Sa carrière littéraire prit rapidement

plus élevé. En 1667, Marin Marais devient enfant de chœur à Saint-Germain-l’Auxerrois où il rencontrera Michel-Richard de Lalande (également enfant de chœur) et François Lalouette (vicaire). À seize ans, il est renvoyé de la chorale de de Saint-Germain-l’Auxerrois car sa voix a mué. Il veut retourner à la cour et tente de se perfectionner auprès de Sainte-Colombe le Père à la basse de viole qu’il a apprise lors de sa formation d’enfant de chœur. Sainte-Colombe, se sentant peut-être menacé par le

même là-bas. Ismène essaye à nouveau de convaincre Antigone. Cette dernière avoue à Ismène qu'elle l'a déjà fait le matin même. Ismène est horrifiée. Toutes les deux sortent de scène. VIII - Le garde annonce le délit à Créon, « Créon entre [...] le chœur entre. » Un des trois gardes qui gardent le cadavre vient se présenter à Créon. Le garde apeuré tarde à dévoiler l'objet de sa venue. Il se justifie de leur manque d'attention, puis explique que le cadavre de Polynice a été légèrement recouvert. Ils

pouvoir être elle-même pour la première fois. » Le chœur annonce que le mécanisme de la tragédie est lancé. Il n’y a plus d’espoir. Le dénouement se fera par la mort. - « Allez, allez, pas d’histoires ! […] Garde à vous ! » Les gardes, vulgaire, grossier, ayant arrêté Antigone, la traite comme une « putain », une « folle ». - « Lâchez cette jeune fille. […] Faut-il lui remettre les menottes, chef ? Non. » Les gardes expliquent à Créon qu’ils ont

riches citoyens qui financent les spectacles ,reçoit les candidatures des poètes désireux de concourir ,choisit les acteurs et le chœur. Un jury de citoyens tirés au sort récompense les meilleures pièces. b)Les acteurs Il n'y a jamais plus de trois acteurs sur scène, tous des hommes .Le plus important est payé par la cité . Chaque acteur, masqué, joue plusieurs rôle. Le chœur ,composé de citoyens, est un personnage collectif qui traduit les sentiments et les réactions des spectateurs . c)Le rôle

l’utilisation très personnelle du contrepoint, le jeune compositeur signe à vingt-sept ans un chef-d’œuvre de l’histoire musicale du XIXe siècle, dépassant le modèle romantique beethovénien. L’obtention du grand prix de Rome en 1830 permet à Berlioz de s’installer en Italie où il vivra jusqu’en 1835. Il y compose deux ouvertures, le Roi Lear (1831) et Rob Roy (1832) ainsi que son monodrame lyrique pour soli, chœur et orchestre, Lélio ou le Retour à la vie (1831), conçu comme une continuation de la Symphonie

programme, " la musique se suffit à elle-même". Du point de vue de la dimension mélodique: il pense mélodie au départ (recherche de timbres). Du point de vue rythme: beaucoup de variétés de rythmes. La symphonie fantastique : Oeuvre de jeunesse, chef d'œuvre (30) fondée sur la littérature musicale du XIXè è S., (la forme): dite à " programme". De ce genre naquit les Poèmes symphoniques de Liszt, la musique de Wagner et, de façon générale, les œuvres d'avant garde du XIXè S. L'histoire est l'épisode

Fatzer, fragment, de Bertolt Brecht, L'Arche La Nuit des Longs Couteaux, Ouverture Russe, Mauser, de Heiner Muller, Les Editions de Minuit Traductions de Maurice Régnault, Jean Jourdheuil et François Rey Avec Stéphane Arnoux : Tiresias, un choeur, un soldat, un allemand Nicolas Dulac : Hémon, Mauser, Fatzer, un SS, un soldat Marylise Dumont : Antigone Sophie Jayez : le comédien Danièla Labbé : une danseuse, une fille Damien Pottier : Créon Jeanne Rochette : une danseuse, une fille (en