Cinéma direct

antennes terrestres 1. Canal 36H Fréquence centrale 591MHz Multiplex R1 Programmes France 2, France 3, France 5, France Ô, La chaine parlementaire, chaînes locales ou régionalisation France 3 Direct 8, Direct Star, Gulli, i>TELE, BFM TV, FRANCE 4 Crypté : Canal+(*), Planete, Canal+ Sport(*) , Canal+ Cinéma, TPS STAR (*) M6, W9, NT1, ARTE HD,-Crypté: Paris première(*) 47H 679MHz R2 25H 504MHz R3 22H 480MHz R4 34H TF1, NRJ 12, TMC, ARTE - Crypté : Eurosport, LCI, TF6

l'actualité sans en connaître les détails. L'actualité est livrée de manière très condensée afin de laisser la place aux autres rubriques. Les pages « sport » rapportent des manières assez complète les différents événements sportifs, la rubrique « cinéma » fait la critique des dernières sorties, plusieur pages -c'est peut-être là un triste signe de modernité- sont consacrées aux informations dites « people », et les dernières pages contiennent la météo et les jeux. Le choix d'apporter une lecture

d'image Dans la famille d'images, on retrouve deux catégories: 1- les images correspondantes à la vision naturelle 2- les reproduction (images reproduites par le biais d'un support intermédiaire). SIGNIFICATION DE L'IMAGE Photos ou images de cinéma/ télévision: l'image est remplie de signification 1- sens que l'auteur lui donne 2- sens que le récepteur lui donne La lecture des images est naturelle * LA CULTURE EST ESSENTIELLE POUR DÉCODER LE SENS DE L'IMAGE * Ce qui nous

Comment rendre compte d'un spectacle théâtral ? Une autre façon de réaliser cette tâche (Académie Dijon). Représentation virtuelle, le texte de théâtre, comme un scénario de cinéma, peut être analysé en tant que tel, dans sa permanence, avec ses spécificités (les didascalies, par exemple). Une page spécifique envisage cette tâche. Ce que nous proposons ici vise à mettre des mots sur un spectacle vivant, unique en chacune de ses représentations, au cours duquel il est impossible de revenir en arrière

strategy créative 3.3- Le choix de l ’axe publicitaire 3.4- Le concept d ’évocation IV- LES MEDIAS PLANNING : 1- L ’audience de la presse 2- L ’audience de la radio 3- L ’audience radio 4- L ’audience cinéma 5- L ’audience de l ’affichage V- EVALUATION D ’UN TRAVAIL CREATIF D ’UNE AGENCE DE PUBLICITE I - LE CADRE THEORIQUE  Deux conceptions s’opposent en apparence, et tracent le cadre théorique de référence pour la

démarrer l’apprentissage des notions en économie à partir d’un exemple concret , le « cinéma d’animation ». L’intérêt premier est de prendre un secteur en pleine expansion et qui commence à peine à sortir d’une situation de monopole (du moins en ce qui concerne les longs métrages ). Le travail se fera uniquement à partir d’Internet ce qui permettra , d’une part, d’avoir connaissance des différentes œuvres du cinéma d’animation (et peut-être de découvrir un nouveau domaine) et , d’autre part, d’avoir

l’origine d’une crise sociale, économique et politique sans précédent. La guerre a causé 58 000 morts ou disparus ainsi que des centaines de milliers de blessés du côté américain, et un coût matériel estimé à plus de 110 milliards de dollars en dépenses directes (et à un total de plus de 900 milliards en comptant les effets indirects). La chute de Phnom Penh et celle de Saigon deux ans après le repli des forces américaines révèle l’ampleur de la défaite et ébranle le prestige du leadership des Etats-Unis

l'idée sous le nom de soupape lumineuse. 1912 : La fabrique de lampes Cossor construit les premiers oscillographes de laboratoire. 1916 : Denes von Mihaly ,savant hongrois dépose le premier brevet d'enregistrement du son en vue du cinéma sonore. 1917 : Nicolson utilise pour la première fois l'oscillographe à des applications de télévision. 1918 :Hull crée son " Dynatron" qui utilise avec profit l'émission électronique secondaire des tubes à vide, émission considérée

(prescripteurs, conseillers...) Introduction Sur le marché générique : « l’Entertainment » le besoin de divertissement correspond à de nombreux marchés (cinéma, spectacle, théâtre, livre, BD, concert… Il est à noter que sur ce marché, fortement influencé par les US, on observe une forte complémentarité entre l’industrie du cinéma et les parcs à thèmes. C’est le cas notamment pour Disney où les thèmes des films sont repris dans les parcs et attirent la clientèle au niveau mondial. {draw:frame}

marquent la mémoire, ainsi que l'histoire, sont parfois les plus banales. La forme que prend le cinéma de Chris Marker n'est d'ailleurs pas sans rappeler le genre littéraire que pratique Shonagon, le zuihitsu (écrits « au fil du pinceau »), qui permet à l'auteur d'exprimer sa subjectivité sous la forme d'anecdotes ou de réflexions qui se suivent et n'ont pourtant aucun lien explicite entre elles. Références directes et indirectes à des oeuvres préexistantes s'entremêlent donc pour former le propos de Chris