Cinéma Réalisme Poétique

(1°L) Horizons urbains : la ville en poésie Objets d’étude : la poésie, l’argumentation Problématique / projet de lecture : Dans quelle mesure l’univers citadin est-il poétique ? Comment sa représentation évolue-t-elle ? Thèmes : - Lien entre l’humain et l’urbain, entre ville et poésie. - Evolution de la forme poétique au cours des siècles. - Caractéristiques de l’éloge et du blâme. Lecture cursive : Paul Verlaine, Poèmes saturniens. SQ1, s.1 : Nicolas Boileau, Satires VI (1660), « Les

souffrir en lui faisant comprendre qu'il n'est rien. Cette petitesse peut cependant être consolée par un sentiment panthéiste : Et devant l'infini pour qui tout est pareil, Il est donc aussi grand d'être homme que soleil ! (Lamartine, Harmonies poétiques et religieuses) Cette vision peut également faire du poète un mage : l'infini est ainsi le centre du recueil d’Hugo, Les Contemplations. L'esprit s'arrête « éperdu au bord de l'infini », et accède aux vérités que lui révèle la nature en le dissimulant

ce type de poésie: l'exercice de style, le jeu sur le langage, la virtuosité technique masquant le vide; une poésie formelle mais qui n'émeut pas. Valéry, poète du travail et de la forme échappe à cet écueil, mais à la fin du MA, le groupe poétique des GRANDS RHETORIQUEURS n'a produit que des exercices de style habiles mais dénués de tout charme. 3°) Contrainte et liberté: dialectique majeure de la poésie ( problématique très importante) Plusieurs points à considérer: ***l'art,

ronflant et la rime bien sonnante, en montre la beauté incandescente. La virtuosité verbale commande l'œuvre entier de Rostand dont elle est la raison d'être et l'unique intérêt.  Jacques Copeau a dénoncé ce don funeste entre tous à la sincérité poétique : l'ingéniosité littéraire. On peut voir dans le style d'Edmond Rostand, son appropriation unique des ressources de la langue, une rhétorique. Pourtant, comment ne pas être sensible au langage luxuriant, éblouissant, surtout celui qui est prêté

déshabille » 12 Le générique 13 Les poèmes 15 Le site Web 18 La démarche de Strip-Tease 20 dispositif filmique, quels moyens ? 22 L’émergence d’un paradoxe 24 contexte hybride 25 Le contexte télévisuel 26 Le cinéma 33 temps et mouvement 33 Cinéma direct 36 Conclusion 40 Les mécanismes de Strip-Tease 42 Le choix de la saga America America 43 Un feuilleton-réalité sociologique 43 America America, un vrai Strip-Tease ? 45 L’analyse filmique de America America

Premières réflexions Comment ne pas être fasciné par la puissance poétique d’une telle œuvre ? Et pourquoi s’interdire d’y plonger, de tenter le grand voyage dans cette cathédrale ? La pièce est d’une force de composition exceptionnelle. Elle utilise tous les ressorts du théâtre romantique et dans sa diversité baroque, elle se permet tout : les coups de théâtre se succèdent, les personnages se métamorphosent, les images poétiques créent un univers d’une rare puissance. A chaque nouvelle lecture

devait s’intituler ‘’L’anglais sans peine’’ est devenue ‘’La cantatrice chauve’’. Dans cette intrigue circulaire, la fin reprenant le début en inversant les couples, il n’y a pas non plus d’événement particulier. D’autre part, on ne trouve aucun réalisme crédible ni dans le temps ni dans l'espace. À côté du comique de situation, on a surtout un comique de langage irrésistible, qui tient à la banalité des propos échangés, à la simplicité des dialogues, au style discontinu, à l'humour, à la cocasserie

chef de file du courant naturaliste français. 1. La technique cinématographique La description chez Sembène Ousmane introduit toujours un ou des personnages ou une action. Un décor panoramique est présenté puis se détache peu à peu, comme au cinéma, le personnage. Le début du roman illustre cela « Les derniers rayons du soleil filtraient entre les dentelures des nuages. Au couchant, des vagues de vapeurs se délayaient lentement (…) Au centre de la ceinture de collines, les concessions de torchis

principes à retenir : 1 ► La signification provient de l’opposition et de la différence. 2 ► La sélection / combinaison. Un moyen de réduire efficacement le champ d’interprétation de l’image est le montage. Peut-on trouver dans le cinéma le principe de double articulation ? Non, on ne peut pas parler d’une langue cinématographique mais d’un langage. -------- 2ème heure : observation d’images ---------- Image 1 : couverture de Newsweek « one divorced woman » Ici le verbal “one

L'histoire du Cinéma d'Animation I) Son chemin au cour des siècles: Il était une fois l'histoire d'une naissance extraordinaire d'un univers féerique... Nous allons voyager loin, très loin... Notre aventure commence ici... Depuis le VIème siècle c'est en Chine qu'une forme de théâtre semblable à l'animation est présentée ; le théâtre d'ombre. Des marionnettes articulées en peau de bœuf séchée sont utilisées pour projeter l'ombre d'une lanterne sur une toile, représentant ainsi des ombres dessinées