Clair De Terre Breton

trismégiste 264 LECTURE D'UN POEME D'APOLLINAIRE «CREPUSCULE» (ALCOOLS) «Chacun de mes poémes est la commémoration d'un événement de ma vie, et le plus souvent il s'agit de tristesse, mais j'ai des joies aussi que je chante». Lettre á A. Breton, 14 février 1916 Crépuscule —l'un des plux beaux poémes d'Apollinaire— est un microtexte qui réunit et résume á lui seul une partie trés importante de la thématique centrale d'Alcools. Le poame est déclié á Marie Laurencin, une «fiancée» trouvée

mis au point un nouveau produit qu’elle a appelé « cloison brique HG ». Il s’agissait de concurrencer les autres produits de substitution de la brique, c’est-à-dire les carreaux de plâtre et plaques de plâtre. Le nouveau produit est une brique en terre cuite entièrement recouverte de plâtre prête à être employée sur le chantier. Son aspect extérieur est identique au carreau de plâtre. Ses dimensions sont de 65 cm x 30 cm avec une épaisseur de 6 cm. Le poids d’un élément est de 13 Kg environ, ce

la relation d’analogie, la relation d’influence, la relation critique. Il s’agit alors de savoir comment la poésie a pu se « proportionner » à d’autres pratiques, que les écrivains observaient souvent en tant que critiques (Baudelaire, Apollinaire, Breton…), mais aussi d’étudier comment cette « grande comparaison » de la poésie à son ou ses « autre(s) » connaît ellemême une histoire. Si le symbolisme a décidé d’arrimer la poésie du côté de la musique, le surréalisme tend pour sa part à se rapprocher

français. Ici, la littérature est dépendance au latin, aux sources religieuses. c. Cantilène de Ste Eulalie Premier témoignage de la littérature française. C’est une pièce de 29 vers assonancés (identité de la voyelle accentuée finale) très clair et concis conservée dans un manuscrit-recueil : Vie de la Sainte en latin. La Cantilène en français. La Ludwigslied en allemand. La Ludwigslied parle de la bataille de Saucourt en 881 et de la mort de Louis III en 882. Dans la première partie

très caractéristique de la sensibilité du poète : celle-ci est projetée sur la nature et jamais sur la femme qui est toujours l'objet du sarcasme et dont il peut facilement se passer Guy de MAUPASSANT   (1850-1893 Promenade à seize ans La terre souriait au ciel bleu. L'herbe verte De gouttes de rosée était encor couverte. Tout chantait par le monde ainsi que dans mon coeur. Caché dans un buisson, quelque merle moqueur Sifflait. Me raillait-il ? Moi, je n'y songeais guère. Nos parents

toute transposition conventionnelle ou décorative (disparition des fonds dorés à la Renaissance ; généralisation de la peinture à l'huile, qui permet de détailler les nuances à l'infini ; – réalisme de la lumière (du sfumato de Léonard de Vinci au clair-obscur de Rembrandt ; découverte de la perspective aérienne) ; – réalisme du rendu anatomique, dans son individualité et non plus comme type idéal. La notion de réalisme prend ici une telle extension qu'à la limite aucune œuvre figurative ne peut

domine. Des alliances on aussi parfois exister entre chaque univers, peintres et poètes on coopéré ensemble ou fait fusionner leur art pour ne faire qu’un comme l’on fait Guillaume Apollinaire et André Derain, André Du Bouchet et Pierre Tal Coat, André Breton et Alberto Giacometti... Dans ce Florilège, sont regroupé un ensemble de poèmes qui décrivent les peintures qui ont touché les poètes, les sensations qu’elles leurs ont provoquées, ou rendent hommage aux peintres comme le célèbre poème Les Phares

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sont résumées et commentées (surtout le recueil de poèmes ‘’Paroles’’ qui est étudié dans un dossier à part). Bonne lecture ! Il est né à Neuilly-sur-Seine le 4 février 1900, dans un milieu de petite bourgeoisie. Son père, André Prévert (un Breton), travaillait dans une compagnie d’assurances. Chaque jour, il apportait des livres à la maison, et il allait notamment faire partager à son fils son enthousiasme pour Zola et pour Mirbeau. Suzanne, sa mère (une Auvergnate), lui donna le goût des

premières années de la vie d'Eugène Grindel (dit Paul Eluard) sont marquées par la maladie et les visions d'horreur de la guerre. Il rédige alors quelques poèmes témoignant du rejet de la haine et de la terreur. A la fin du conflit, il fréquente André Breton, Aragon, Soupault, Tzara... D'abord adepte du mouvement Dada, il prend part, par la suite, au surréalisme. Au sein du groupe, il réalise bon nombre de ses poèmes autour du thème de l'amour (Capitale de la douleur, 1926). En 1938, Eluard se dégage