Claudel Quatrième Ode

donnant des sens nouveaux, en les associant de façon insolite, c’est-à-dire de façon étrange, bizarre. C’est pourquoi un poète comme Arthur Rimbaud disait qu’il lui fallait « trouver une langue » pour écrire ses poèmes. De même, Paul Claudel, un poète du XXe siècle, disait à propos de sa poésie : « Les mots que j’emploie, / Ce sont les mots de tous les jours, et ce ne sont pas les mêmes ! » Tu vas apprendre à repérer et à nommer plusieurs jeux de langage utilisés

dans ceux de la morale, de la vie social et politique. A cette date Anatole France, Bourget, Barrés tiennent encore les première places .Toutefois entre 1920 et 1930, leurs œuvres cessent de plaire. Mais certains écrivains un peu plus jeunes, Claudel, Gide, Proust, Valéry, gagnent en réputation et en influence .Il sont les initiateurs de la révolution littéraire du XXe siècle, vers laquelle la littérature français va tendre désormais. La littérature française avait, au cours des siècles, aimé

en Italie. Créations : ces écrivains prêtaient une attention particulière à la langue et aux problèmes de la technique poétique. On crée la tragédie et la comédie en français et on donne naissance à de nouvelles formes : épitre, élégie, églogue, ode et surtout sonnet. Mythes et thèmes : les thèmes développés dans les œuvres littéraires de la Renaissance révèlent l’esprit du temps : l’amour, la vertu. On rêve aussi d’un monde harmonieux où l’homme vivrait en harmonie aussi bien avec la nature

 35   MUSSET,  ON  NE  BADINE  PAS  AVEC  L’AMOUR  (1834)  ..............................................................................  37   PAUL  CLAUDEL,  TETE  D’OR  (DEUXIEME  VERSION,  1894)  ....................................................................  38   PAUL  CLAUDEL,  LE  SOULIER  DE  SATIN  (1924)  .........................................................................................  39   JEAN  GIRAUDOUX,  AMPHITRYON

Jacques Lantier, Le spiritisme, Grasset, 1971, chapitre : la mort de Victor Hugo ou bien La Revue Spirite, 1885, numéro 11 [archive]. 150. ↑ « Hugo et ses contemporains » (Archive • Wikiwix • Que faire ?). 151. ↑ Le génie, Quiberon (1820), Ode à Monsieur de Chateaubriand (site cultures France [archive]. 152. ↑ Hugo et ses contemporains - Chateaubriand [archive] sur le site de Cultures France. 153. ↑ Victor Hugo et Vigny [archive] sur le site des célébrations 2002 [archive]. 154

condisciples Ernest Delahaye (son futur biographe) et Paul Labarrière, avec lesquels il découvrit la nouvelle poésie dans l'’’Anthologie du Parnasse contemporain’’, en 1866. En 1868, à l'occasion de la première communion du prince impérial, il lui envoya une ode latine. En 1869, alors qu'il était en classe de rhétorique, trois de ses compositions latines furent publiées dans ‘’Le moniteur de l'enseignement secondaire’’. Le 2 juillet 1869, il fut présenté par ses professeurs au concours général de latin de l’académie

condisciples Ernest Delahaye (son futur biographe) et Paul Labarrière, avec lesquels il découvrit la nouvelle poésie dans l'’’Anthologie du Parnasse contemporain’’, en 1866. En 1868, à l'occasion de la première communion du prince impérial, il lui envoya une ode latine. En 1869, alors qu'il était en classe de rhétorique, trois de ses compositions latines furent publiées dans ‘’Le moniteur de l'enseignement secondaire’’. Le 2 juillet 1869, il fut présenté par ses professeurs au concours général de latin de l’académie

d'amis se retrouva chaque semaine en de folles soirées : Milhaud, Auric et Arthur Rubinstein jouaient à six mains, pendant que Paul Morand faisait le barman. ____________________________________________________________ _____________________ “Ode à Picasso” (1919) Le rêve de Cocteau était «d’entendre la musique des guitares de Picasso». ____________________________________________________________ _____________________ Cocteau s’était lié avec l’as de l’aviation Roland Garros qui lui

premier est réservé à l’exposition, le cinquième au dénouement. Les trois autres nouent l’intrigue et constituent le cœur de l’action dramatique. Traditionnellement (depuis le XVIIIe siècle), un entracte s’intercale entre le troisième et le quatrième acte : il correspond à un moment de suspension dramatique où l’action semble avoir trouvé un dénouement heureux. ■ La règle classique de la vraisemblance impose, au milieu du XVIIe siècle, que l’acte soit une unité temporelle absolument continue

| |- Heredia, « Midi », Les Trophées |2) Quel rôle Hugo et Ponge accordent-ils au poète dans les deux textes proposés ? | |- Ponge, « Ode inachevée à la boue » (extrait), Pièces |Commentaire : Heredia, « Midi », Les Trophées | |- Jaccottet, « Fruits », Airs