Clavecin

l’évolution de la transcription musicale : Au XVIe siècle la musique vocale (musique sacrée, madrigaux, chansons) était fréquemment exécutée sur des instruments et les pièces de musique instrumentale étaient transcrites d’un instrument à l’autre (du clavecin au luth par exemple). Ces transcriptions ne variaient que très peu de la version originale. les transcriptions portent essentiellement sur les œuvres instrumentales. J.S. Bach en réalisent de très nombreuses 6 et s’impose comme l’un des plus grands

romain germanique, Mozart est le fils du compositeur et grand pédagogue, Léopold Mozart qui occupe alors la fonction de vice-maître de chapelle à la cour du prince-archevêque de Salzbourg, et de Anna Maria Pertl, son épouse. Leopold, Wolfgang au clavecin et Marianne Mozart en 1764 Wolfgang est le septième enfant du couple. Trois enfants sont morts en bas âge avant la naissance de sa sœur Maria Anna (surnommée « Nannerl », elle est née en 1751), et deux autres sont encore morts entre la naissance

développant sa science de la composition et particulièrement du contrepoint jusqu'à un niveau inconnu avant lui et, depuis lors, jamais surpassé2. Johann Sebastian Bach a été un virtuose de plusieurs instruments, le violon et l'alto, mais surtout le clavecin et l'orgue. Sur ces deux derniers instruments, ses dons exceptionnels faisaient l'admiration et l'étonnement de tous ses auditeurs ; il prétendait jouer tout à première vue, et pouvait improviser sur le champ une fugue à trois voix. Il avait aussi

Christoph Willibald Gluck 1775.Christoph Willibald Gluck est un compositeur allemand né à Erasbach le 2 juillet 1714 et mort à Vienne (Autriche) le 15 novembre 1787. Professeur de clavecin et de chant de Marie-Antoinette, future reine de France, il a changé le visage de l'opéra avec sa célèbre réforme, visant à introduire le naturel et la vérité dramatique, qui l'opposa aux piccinistes, défenseurs de l'opéra italien, sans jamais toutefois le brouiller avec qui que ce soit. Il reste l'un des compositeurs

rassemblent au Canzoniere de Pétrarque. Dans le premier épigramme – D’Anne jouant de l’espinette, Clément Marot admire sa femme. Il la voit dans une situation quotidienne – jouant de l’espinette (l’espinette : « petit instrument à clavier, ancêtre du clavecin 6»). Il décrit son physique (la couleur de ses cheveux), son âge, sa délicatesse et son talent : « Et que sa voix, ses doits et l’espinette mainent un bruyct doulx et mélodieux7 », il l’idéalise : « de la ligne des dieux8 ». Cela peut être un des

de l’énergie total que l’instrumentiste dépense est réellement transformé en énergie sonore. Le reste se perd sous forme de chaleur. 2.2/- Pincer Les cordes de la harpe ou de la guitare sont pincées directement avec le doigt. Les cordes du clavecin sont excitées à l’aide d’un plectre l’attaque de la corde est caractéristique. Le guitariste fait varier cette attaque non seulement en dosant la force de son geste mais aussi en attaquant la corde plus ou moins près du chevalet ou de la rosace.

que l’Abstract Hip-Hop ? - C’est une forme très reposante de la musique électronique, tout simplement. - Tempo plus doux là aussi, avec une ambiance relaxante créée par des synthétiseurs pouvant rappeler du piano, du xylophone ou des fois du clavecin. - Donc ce n’est sans doute pas là que vous allez entendre un synthé du type Sawer. A noté également qu’un style portant le même nom est présent dans l’univers du rap et justement du Hip-Hop. Ce n’est pas la même chose. *Kynset – The Silent Forest*

expérience auditives qu'ils mènent autour de la musique. Au XIIIe siècle, le christianisme s'est retrouvé en crise. il manquait des voix pour chanter à l'église. instruments dans les églises : l'orgue. Clavier l'instrument principal du compositeur : le clavecin, puis le piano. Ce dernier est devenu l'instrument central de la pratique musicale occidentale. les automates. Au XVIIIe, les moyens mécaniques augmentent considérablement . fin XVIIIe, la machine à vapeur fait son apparition, changeant la perception

SIBELIUS - BARBER RAVEL - CANTELOUBE ■ Vendredi 23 octobre à 20h – Grand Salon Rodolfo RITTER, piano BUXTEHUDE/PROKOFIEV, Prélude et Fugue pour orgue en ré mineur, Bux WV 140 MARCELLO/BACH, Concerto en ré mineur pour hautbois (transcription pour clavecin), BWV 974 PONCE, Prélude et Fugue sur un thème de Haendel en ré mineur BACH, Prélude et Fugue n° 6 en ré mineur, BWV 875 ; Prélude et Fugue pour orgue en ré majeur, ELIAS, Barcarole et Élégie PONCE, Etude du Concerto XII “ In tempo di valse ” ; Légende

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