Cléopâtre captive

v.006; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1955 v.006. Borduas, Maurice, «L’angoisse chez Saint-Exupéry», mémoire de maîtrise, 1962, v, 111 p. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1962 v.020; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1962 v.020. Bosco, Monique, «Évolution du thème de Cléopâtre dans la tragédie française entre 1552-1847», mémoire de maîtrise, 1951, vi, 109 p. Dir. : Arthur Sideleau. Cote : UdeM D. Thèses PQ 35 U54 1951 v.012; UdeM L.S.H. PQ 35 U54 1951 v.012. Bosco, Monique, «L’isolement dans le roman canadien-français»

soixantaine d’années. C’est un petit homme chauve et pudique qui aime bien, de temps en temps, coucher avec la bonne. Il est arrivé sur le trône impérial très jeune, porté par un flot de sang : celui de Cicéron et de Brutus, de Marc-Antoine et de Cléopâtre et surtout, celui de César – oui, Jules César, l’homme qui a conquis la Gaule. Flash-back 6 Pendant que l’équipage déplie les voiles, venez avec moi. Nous allons jeter un coup d’œil sur le paysage en amont de l’an zéro. La conquête de la Gaule

couchant (1639) illustre aussi le thème du voyage mais ici, il ne s’inspire d’aucun récit littéraire ou mythologique. Le peintre se borne à décrire un paysage de fantaisie. L’architecture du Débarquement de Cléopâtre à Tarse (1642) est imaginaire et certains éléments sont repris de toiles antérieures. Ces édifices sont présentés presque perpendiculairement au plan de la toile et, avec les bateaux à gauche, forment ainsi un cadre à la scène et guident le regard

he called for ‘de piteuses ruines . . . des inconstances de la fortune, larmes et misères extrêmes’. THE RENAISSANCE 63 Neo-classical tragedy The birth of French neo-classical tragedy was signalled by the performance of Jodelle’s Cléopâtre captive at the Collège de Boncourt in 1553. Though undramatic by later standards, it gave notice of what the genre would become: it offered a formal model (it was a verse play in five acts which respected the unities of time and place), took its subject

reposeraient-ils des travaux du gymnase, En combattant un roi trop fier de ses succès ? Et, pour un beau trépas abandonnant leurs villes, Viennent-ils consacrer à d’autres Thermopyles La honte d’un autre Xercès ?... Non !... Il n’est plus de jeux pour la Grèce captive ; L’Eurotas voit voler le sable de sa rive Sous le coursier d’un maître, et ce maître insultant, Ce n’est point un grand roi qui rêve des conquêtes ; Ce n’est qu’un vil pacha qui vient chercher des têtes Que lui paîra l’or d’un Sultan. Mais, voyez

à la Poétique d'Aristote, des auteurs comme Jules César Scaliger (1484-1558), Jean de La Taille (1540-1607), ou Jean Vauquelin de La Fresnay précisent les canons du genre tragique. Leurs principes sont mis en œuvre pour la première fois dans Cléopâtre captive (1553) d'Etienne Jodelle, pièce considérée comme la première tragédie française. Si elle respecte effectivement la règle des trois unités (de lieu, de temps et d'action) et de la répartition en cinq actes, cette pièce se distingue de la grande

à la Poétique d'Aristote, des auteurs comme Jules César Scaliger (1484-1558), Jean de La Taille (1540-1607), ou Jean Vauquelin de La Fresnay précisent les canons du genre tragique. Leurs principes sont mis en œuvre pour la première fois dans Cléopâtre captive (1553) d'Etienne Jodelle, pièce considérée comme la première tragédie française. Si elle respecte effectivement la règle des trois unités (de lieu, de temps et d'action) et de la répartition en cinq actes, cette pièce se distingue de la grande

livre V, ch. XIV, "Instinct de la patrie", où se retrouvent l'exil, la nostalgie du pays natal, Virgile, Andromaque, le Simoïs et la négresse. 502. Au chant III de l'Énéide (v. 300 et suiv.), Virgile évoque Andromaque qui, veuve du Troyen Hector et captive en Épire, se rendait devant le cénotaphe de son époux pour le pleurer, "dans un bois sacré sur les bords d'un cours d'eau qui imitait le Simoïs" (fleuve de la plaine troyenne). Baudelaire traduit ici librement le latin falsi Simoentis ad undam. Cette

prononcez jamais que je ne sois tentée d'être aussi muette qu'une idole. Dorante. − Vous me désespérez, fut−il jamais d'homme plus maltraité que je le suis ? fut−il de passion plus méprisée ? La Marquise. − Passion ! j'ai vu ce mot−là dans Cyrus ou dans Cléopâtre. Eh ! Dorante, vous n'êtes pas indigne qu'on vous aime ; vous avez de tout, de l'honneur, de la naissance, de la fortune, et même des agréments ; je dirai même que vous m'auriez peut−être plu ; mais je n'ai jamais pu me fier à votre amour ; je n'y

un quart de l’année. Et n’ai-je pas su introduire le doux usage de ne jamais sortir l’un ou l’autre sans aller nous donner le baiser d’adieu, en disant : « Mon bon ange, je sors. » Enfin, j’ai su prévoir l’avenir et rendre pour toujours ma femme captive au logis, comme un conscrit dans sa guérite !... Je lui ai inspiré un enthousiasme incroyable pour les devoirs sacrés de la maternité. — En la contredisant ? demandai-je. — Vous l’avez deviné !... dit-il en riant. Je lui soutiens qu’il est impossible