Col du Grand-Saint-Bernard

de Marat le 13 juillet 1793, le député Guiraut réclame à David de faire pour Marat ce qu’il avait fait pour Lepeletier de Saint-Fargeau, à savoir, représenter la mort du conventionnel par ses pinceaux. Le14 novembre 1793, David offre à la Convention le portrait de Marat, dès lors exposé avec son autre et précédent tableau (aujourd’hui disparu) : La Mort de Lepeletier de Saint-Fargeau. En février 1795, le principe de restitution des deux œuvres au peintre est acquis : il les récupère quelques mois

Pollock, Sam Francis, Jules Olitski, Morris Louis et Kenneth Noland... ; elles servent à construire une œuvre polymorphe qui intègre également la pratique du dessin tauromachique. De nombreuses œuvres de Claude Viallat sont disponibles à la galerie Bernard Ceysson. Présentation L'œuvre du peintre Claude Viallat appartient à une esthétique née au milieu des années 1960, pour laquelle la question du renouvellement total des formes n'est pas pertinente. Partir d'une forme première, la développer et la

descentes s'effectue dans les années 1960 et la décennie suivante est marquée par le premier doublé Coupe-Championnat de l'histoire du club en 1972. Après une période noire aux débuts des années 1980 où l'OM est proche de la faillite, l'arrivée de Bernard Tapie introduit la période la plus faste du club, avec quatre titres de champion consécutifs, une Coupe de France et la Ligue des champions 1992-1993, qui reste la seule remportée par un club français. L'affaire VA-OM et ses conséquences économiques

Saint François d'Assise (29 avril 1182 – 3 octobre 1226), est un religieux catholique italien, fondateur de l'ordre des frères mineurs (o.f.m., couramment appelé ordre franciscain) caractérisé par la prière, la pauvreté, l'évangélisation et le respect de la Création. Il est canonisé en 1228 déjà par le pape Grégoire IX. Il est fêté le 4 octobre dans le calendrier liturgique catholique. Biographie [modifier] François est issu d'une riche famille marchande d'Assise, en Ombrie. À sa naissance, sa

forme propre » (p. 13 et 196). Reste que les deux communications centrées sur la littérature du stéréotype et leur position font d’autant plus office de légitimation pour Nathalie Prince que l’analyse des trois œuvres exemplaires retenues parmi les grands classiques de la littérature de jeunesse tend à montrer – de façon plus ou moins affirmée - que leur qualité littéraire tient au fait qu’elles ne sont pas véritablement ou originellement destinées aux enfants[1] ! Pourquoi Vincent Ferré choisit-il

jeune provincial étudiant à Paris, est épris de Mme Arnoux, épouse d'un marchand d'œuvres d'art. De la place qu'il occupe dans la diligence qui le ramène à Paris après une longue absence, il regarde défiler la ville..]   On descendit le boulevard au grand trot, les palonniers1 battants, les traits2 flottants. La mèche du long fouet claquait dans l'air humide. Le conducteur lançait son cri sonore : « Allume ! allume ! ohé ! », et les balayeurs se rangeaient, les piétons sautaient en arrière, la boue

concernait la ville de Saint Etienne. Je lui racontais ce que l’on étudiait en communication territoriale et les travaux que je devais rendre dans cette matière. Nous avions parmi ces travaux une fiche de lecture sur un livre de communication qui proposait de rapprocher Saint Etienne et Lyon et une étude de 5 films de communication de la ville de Saint Etienne de 1947 à nos jours. Ces derniers nous permettaient d’avoir une vision globale de la politique de communication de Saint Etienne. Et fait assez

qu'irritaient les soins de ses vieilles Parentes, d'un époux naïf : __ << Mais qu'a-t-elle donc ? disaient-ils. Pourtant nous la comblons de tout. >> Depuis lors, que de fois ai-je admiré, sur ton front vaste et beau, ta main un peu trop grande ! Que de fois, à travers les barreaux vivants d'une famille, t'ai-je vue tourner en rond, à pas de louve ; et de ton oeil méchant et triste tu me dévisageais. Beaucoup s'étonneront que j'aie pu imaginer une créature plus odieuse encore que tous mes

...............................................................................10 Le ménage ..................................................................................................................................12 Petit carré deviendra grand..................................................................................................14 Le Carnaval ................................................................................................................................16 Qui suis-je

Moyen-Age jusqu’au XVe siècle, partout en Europe, support : le bois. Apparition de la toile, fin XVe siècle. Sur ce support qu’est le bois, un fond d’or, c’est-à-dire une couche de peinture dorée. Iconographie : - personnage sans barbe, près du Christ : Saint-Jean - Marie-Madeleine qui entoure la croix avec ses bras. - la Vierge Marie avec son manteau bleu → au Moyen-Age, les sujets dans la peinture sont à 95% religieux. Il existe aussi quelques portraits de rois. La religion occupe une place