Comme On Se Retrouve Ray Bradbury

Yeux de la découverte, Puis un vade-mecum (bibliographie, glossaire, adresses internet). 2 Gallimard Pinocchio, de Carlo Collodi, Folio Junior n° 283, Gallimard Frankenstein, de Mary Shelley, Folio SF n° 5, Gallimard Fahrenheit 451, de Ray Bradbury, Folio SF n° 3, Gallimard Contes choisis, de Grimm, Folio classique n° 3372, Gallimard La Vénus d’Ille, de Prosper Mérimée, La bibliothèque Gallimard n° 76 • • • • • Fiche AI exe 18/04/2002 16:18 Page 3 PAO4 archivage n519:01-2005

une constante dans cette œuvre retraçant le parcours de la révolution. Mais si ce transport appartient encore au temps historique, ceux de la SF évoluent dans une autre temporalité. Clarke se heurte au temps cosmique (des millions d’années) même si, comme Soljenitsyne, il ne dispose que du temps d’une vie. La plupart des personnages de Clarke restent présent à travers les millénaires grâce aux technologies nouvelles : l’hibernation pour Poole, la fusion de Bowman et de Hal avec le monolithe. Cela illustre

Enquête sur la disparition. d'Emilie Brunet. Antoine Bello 2010. Le détective Achille Dunod est devenu amnésique suite à un accident, il oublie tout d'un jour à l'autre. Alors qu'on lui confie une enquête sur la disparition d'une jeune femme, il se retrouve obligé de noter chaque soir ce qu'il a appris dans la journée, et de tout relire le lendemain matin. Au fil des jours la lecture se rallonge et il a de moins en moins de temps à consacrer à son enquête... Sainte-Geneviève-des-Bois Joconde jusqu'à

Paramount Pictures et Marvel Entertainment présentent [pic] Réalisé par Kenneth Branagh Avec Chris Hemsworth Natalie Portman Tom Hiddleston, Stellan Skarsgård, COLM FEORE, RAY STEVENSON, Idris Elba, Kat Dennings, Rene Russo et Anthony Hopkins Scénario de Ashley Edward Miller & Zack Stentz et Don Payne D’après une histoire de J.Michael Straczynski et Mark Protosevich Produit par Kevin Feige SORTIE : 27 AVRIL 2011 Durée : 2h10 SYNOPSIS Au royaume d’Asgard, Thor

pourrait apparaître comme trois faiblesses générales, pour les pousser à en relever des indices utiles à l’analyse. 1. Le film est déceptif. Il y a un manque spectaculaire, résultat d’un détournement organisé : la sciencefiction et l’horreur sont sous nos yeux mais invisibles, intérieures, la mutation est plus psychologique et idéologique que physique, le principe étant justement celui de la duplication parfaite et de l’« enfer du même »1. C’est ce que condensent des répliques comme : « À première vue

chefs d’œuvres depuis deux siècles », la littérature de jeunesse est devenue en dix ans un ensemble de références incontournable. Pour les documents officiels, « elle constitue véritablement le domaine littéraire de l’écolier ». Elle « s’explore comme un continent ». Explorer est toujours une activité excitante, mais non dépourvue d’aléas. Où est la boussole ? Où sont les repères ? Tentons donc une exploration. Trois parties IDE L’EDIFICATION A L’IDENTIFICATION : rappel historique en quelques

Cet ouvrage a été précédemment publié dans la collection Présence du futur aux Éditions Denoël. Titre original : FAHRENHEIT 451 (Ballantine Books, New York) © Ray Bradbury, 1953, renewed 1981. Éditions Denoël, 1995, pour la traduction française. Né en 1920 dans l'Illinois, Ray Bradbury se destine très rapidement à une carrière littéraire, fondant dès l'âge de quatorze ans un magazine amateur pour publier ses textes. Malgré quelques nouvelles fantastiques parues dans des supports

trois « champs du possible ». Explorés sous l’angle de l’étude scientifique et sociale, vus au prisme de l’horreur ou pris comme cadre pour une quête épique, toutes les « littératures de l’imaginaire » donnent à lire un ailleurs. Qu’ils soient plus ou moins originaux et plus ou moins coupés de notre réalité, les mondes fictionnels de l’imaginaire s’offrent toujours comme des espaces (géographiques, culturels, sociaux…) à découvrir, à comprendre, à explorer. 1. Pour une approche globale des littératures

qui vient de payer la dot de sa fille. Le sujet est pathétique, et l’on se sent gagner d’une émotion douce en le regardant. La composition m’en a paru très belle ; c’est la chose comme elle a dû se passer. Il y a douze figures ; chacune est à sa place, et fait ce qu’elle doit. Comme elles s’enchaînent toutes ! Comme elles vont en ondoyant et en pyramidant ! […] A droite de celui qui voit le morceau est un tabellion assis devant une petite table, le dos tourné au spectateur. Sur la table, le

qui affrontent la vie avec modestie et honnêteté, et nous invite à réfléchir sur les valeurs de solidarité, d’amitié et d’engagement.  Arrêt sur lecture 1 p. 65-69 Pour comprendre l’essentiel p. 65-66 La mise en place du récit 1 Camus a choisi comme épigraphe de son roman une citation de Daniel Defoe (p. 6). Expliquez-la et dites comment elle oriente la lecture du texte. Bien que la citation soit extraite de Robinson Crusoé (1719), il faut préciser que Daniel Defoe est également l’auteur d’un