Commentaire Fragment 139 136 De Pascal

conjointement, de manière à respecter l’unité et la cohérence du programme. C’est dans leur étude que seront acquises et développées les compétences définies au titre 4 ci-dessous. Les notions peuvent être interrogées à la faveur du commentaire d’une œuvre ; le commentaire d’une œuvre peut à son tour être développé à partir d’une interrogation sur une notion ou sur un ensemble de notions, qu’il permet aussi d’appréhender dans certains moments historiques et culturels de leur élaboration. Le professeur

..................................................................................... 135 3.4) RTSE ................................................................................................................................................... 136 3.5) LES APPLICATIONS .......................................................................................................................... 137 PROCESSUS & APPLICATIONS REPARTIES I. INTRODUCTION ............................................

liquebec@cybercable.fr DÉPOSITAIRE EN FRANCE Éditions Ibis Press 8, rue des Lyonnais 75005 Paris FRANCE Téléphone: 01 47 07 21 14 Télécopie: 01 47 07 42 22 ibis@cybercable.fr http://www.ibispress.com DISTRIBUTION EN BELGIQUE Librairie Océan 139, avenue de Tervuren 1150 Bruxelles BELGIQUE Téléphone: 02 732 35 32 Télécopie: 02 732 35 32 willy.vandermeulen@skynet.be DISTRIBUTION EN SUISSE SERVIDIS SA Rue de l’Etraz, 2 CH-1027 LONAY SUISSE Téléphone: (021) 803 26 26 Télécopie: (021)

fait que même Albert Thibaudet ne s’intéresse pas seulement aux Trois contes mais aussi à ceux, inédits, de sa jeunesse. Cependant Claude Digeon a consacré une partie considérable aux Trois contes dans Le Dernier visage de Flaubert60 . Même son commentaire est du même ordre que celle d’Albert Thibaudet, il s’est contenté de signaler que les contenus des contes étaient plus limités qu e ceux des Grand Dictionnaire encyclopédique Larousse, Librairie Larousse, 1982. Albert Thibaudet, Gustave Flaubert

main du peintre ne doit sortir aucune ligne qui n’ait été formée auparavant dans son esprit ». Nicolas Poussin. « Quelle vanité que la peinture qui attire l’admiration par la ressemblance des choses, dont on n’admire point les originaux ». Blaise Pascal, « Pensées sur la religion ». « En ouvrages de goût, en musique, en poésie, en peinture, c’est le goût qui tient lieu de montre ; et celui qui n’en juge que par des règles en juge mal ». Voltaire, « Lettres philosophiques ». « Que m’importent tes

............................................................................................................. 137 3.4.6 L’apport de Vladimir Propp .................................................................................................... 139 3.5 Les sources textuelles et la question de la traduction .................................................................... 141 3.5.1 La « bibliothèque » et les erreurs de traduction .............................................................

est essentiellement passé. » « L'objet virtuel est un lambeau de passé pur. » un moitié de soi-même absente, le contraire d'un négatif « Il est toujours un « était » » « Il est passé comme contemporain du présent qu'il est, dans un présent figé » fragment de soi-même, comme perdu, comme retrouvé #Erôs et Mnémosyne lien d'Erôs avec Mnémosyne phallus comme organe symbolique le mode érotique du passé pur, l'immémorial de la séxualité objet=X # Répétition, déplacement et déguisement : la différence le

valeur peut ainsi se représenter, au cours du temps, par une trajectoire dans le plan. Prenons cinq exemples pour illustrer le propos et retourner au concret. Nous représenterons pour chacun des cas une trajectoire dans le plan et ferons un bref commentaire. Pour chacun de ces cas, nous avons mis en évidence des phases correspondant à des moments types. La durée de ces phases n'est, bien sûr, qu'indicative car il s'agit souvent plus de continuum ou de processus que de "changements brusques". 116 Compte

124 La notion de fragment urbain, contribution de la typomorphogie au projet urbain............ 127 Les principales critiques à l’endroit de la typomorphologie .................................................. 129 La typomorphologie et Giovannoni : les différences fines, mais significatives entre architecture urbaine et urbanisme ...................................................................................... 131 L’agglomération contemporaine : assemblage de fragments ou mise en tension

mais là encore, de créer une situation de choix pédagogique. La plupart des vidéos ont été construites pour être des outils de recherche d’explication (exemple : comment une cellule présentatrice d’antigène expose-telle à sa surface de petits fragments de l’antigène qu’elle a phagocyté ?). L’utilisation peut être collective ou dans le cadre d’un atelier. D’autres vidéos exploitent plusieurs fichiers de coordonnées tridimensionnelles de molécules issues de la Protein Data Bank. Chacun de ces