Commentaire Michel Butor

de cette introduction); • • D’autre part, le point de vue qu’elle oppose manifeste une réaction idéologique et non esthétique: en somme, son attitude rejoint, par certains côtés, celle de ses interlocuteurs américains; • • Le commentaire qu’elle fait sur son attitude au sujet de la question posée (ce que pensent les femmes de ses écrits) est intéressant: qu’il soit spontané ou ironique, il montre que la réflexion des femmes n’est pas encore considérée avec suffisamment de sérieux

que l’homme ». - sens du XVIè européen, lié aux phénomènes de la renaissance. Face aux lettres divines ; les lettres humaines < humaniores littérae : les études profanes. Restauration de la lettre en réaction aux textes étouffés sous les commentaires. Retour aux textes originaux, retour aux sources de la pensée. Au sens strict, l’humaniste est celui qui fait revivre en lui la culture antique. Mise en avant d’un modèle de perfection humaine : Erasme, Budé, Léonard de Vinci, Dürer, Montaigne 

l'analyse de la combustion spontanée de l'oncle Macquart qui est décrite dans Le Docteur Pascal. Elle consiste à retrouver la logique des théories scientifiques utilisées par Zola et à suivre leurs dérives romanesques. Telle est la voie choisie par Michel Butor quand, après Bachelard, il se penche sur les théories qui ont guidé Zola dans Le Docteur Pascal et dans l'essai du Roman expérimental (« Emile Zola romancier expérimental et la flamme bleue », Répertoire IV, Ed. de Minuit, 1974). Telle est également

Monde  Le terme de la crise touche les genres littéraires, analysé dans : o « La Crise des valeurs symbolistes » (1960) de Michel Décaudin o « La Crise du roman » (1966) de Michel Raimond o « La Crise du personnage dans le théâtre moderne » de Robert Abirached  « De la littérature considérée comme une tauromachie » est la préface de « L’Âge d’homme » (1939) écrit par Michel Leiris o il compare sa prise de risque dans la description autobiographique de son intimité à celle d'un torero lors d'une

N]//GN [N+cpt du N] « Dans la f lamme é touffés, sous le f er e xpirants » (ibidem). Ici le parallélisme appelle un commentaire supplémentaire : les 2 groupes N+participe jouent sur une variation entre le participe passé adjectivé (passif) et l’adjectif verbal (actif), l’un et l’autre appartenant au champ lexical de la respiration, du souffle. Même sens mais légère nuance

 (proposition théorique établie comme vérité indiscutable par l’autorité qui régit une certaine communauté). · Exigence d’un retour aux textes de l’Evangile, la confiance dans la « parole sacrée du texte » et non dans son commentaire (cf. point historique, guerre de religion)CaractéristiquesL’humanisme de la Renaissance prône l’« imitation des Anciens » :· un retour aux sources gréco-latines · un retour aux sources chrétiennes (retour aux enseignements

cerveau continue de tourner », rappelle Karina Hocine, directrice littéraire chez Lattès. De fait, l’écrivain est à la fois le malade et le thérapeute. Difficile, dans ces conditions, de s’immiscer dans la partie intime de l’œuvre. Reste le conseil que Michel Déon s’appliquait à luimême: « Avoir toujours deux livres en route.»p A. B.-M. « Un livre, c’est un tout » La panne chez les écrivains est quelque chose de naturel. «S’ils arrivaient à écrire tous les jours, cela serait dangereux», estime Irène

ms aussi les juger, comprendre leur sens - étant donné le tps dt je dispose, je vs livre une grille générale, à vs en partie d'aller + fint ds la confrontat° et ce, essentielt à partir de l'étude de passages précis d'où l'intérêt de faire des commentaires composés I. LE ROMAN POLICIER 1. Naissance d'un genre (cf "Qd le policier devint genre" Intro à Autospies du ro p., Uri Eisenzweig, 1983) a- Origine introuvable, plurielle, contextuelle (Dubois) - Dubois : "l'idée d'une origine unk

français194 » — Michel Lichtlé, 11 septembre 2008 Balzac et les artistes[modifier] Balzac et les écrivains de son temps[modifier] Article détaillé : Balzac face aux écrivains de son siècle. Balzac avait peu d’ennemis parmi les grandes plumes de son époque, même si d’inévitables chamailleries éclataient parfois. Ses seuls véritables ennemis étaient ceux que Boris Vian désignera comme des « pisse-copie », à savoir les critiques littéraires hargneux et impuissants tels Sainte-Beuve auquel Michel Polac attribue

1943) et les Somnambules de Hermann Broch (1928-1931) ont l’ambition de représenter, à travers le destin de quelques personnages, l'évolution des valeurs de la société occidentale. Ces deux romans intègrent de longs passages de réflexions et de commentaires philosophiques qui éclairent la dimension allégorique de l'œuvre. Dans la troisième partie des Somnambules, Broch élargit encore l’horizon du roman par la juxtaposition de styles différents : narratif, réflexif, autobiographique. On retrouve dans