Commentaire Sur La Morte Amoureuse

Préface de René Char Texte présenté, établi et annoté par Louis Forestier Professeur à l'Université de Paris IV SECONDE ÉDITION REVUE nrf GALLIMARD © Éditions Gallimard, 1965, pour la préface, 1973, pour l'établissement du texte et les commentaires, 1984, pour la seconde édition revue. PRÉFACE Avant Rapprocher Rimbaud, nous désirons indl~ quer que de toutes les dénominations qui ont eu cours jusqu'à ce jour à son sujet, nous n'en retiendrons, ni n'en rejetterons aucune (R. le Voyant

premiére persorme —chapitre IV— et trés souvent á la troisiéme personne, au style indirect. Mais parfois, á la façon de l'analyste-thérapeute qui résume, tire des conclusions et éclaire le lecteur, le romancier-narrateur fait des réflexions et des commentaires. Tant mieux. Et si ce n'était pas suffisant, parce que deux avis valent mieux qu'un, le point de vue du romancier est complété par les points de vue des autres personnages. Le montage est parfait pour une lecture qui voudrait étre psychologique

d'art,  critique littéraire  et  traducteur . Brièvement , ce roman raconte que lors d'un voyage, Jacques, un valet decide de dévetir son maitre en lui racontant ses aventures amoureuses. Plusieurs thématiques sont abordées et plusieurs récits son narrés à travers ce roman. Le personage Jacques se veut bavard et philosophe pour être l'outil don’t se sert Diderot pour faire passer sa critique sociale. Son incipit

sentiments contradictoires qu’elle exprime dans un parallélisme syntaxique aux vers 4 à 7 : quoi qu’elle fasse, Chimène se trouve dans une situation inextricable la poussant au malheur. À ce premier argument logique, s’ajoute celui de la passion amoureuse qu’elle oppose systématiquement à son devoir de fille dans sa tirade comme pour exprimer une lutte intérieure mimant le combat de Rodrigue et de son père : « en ce dur combat de colère et de flamme  ». Finalement, le connecteur adversatif « Mais »

interrogations et commentaires sur l'écriture et l'acte romanesque. Pourquoi a-t-il choisi d'écrire sur ce sujet ? Pourquoi refuse-t-il toute intrusion de la fiction ? Quand convient-il de détailler ou, au contraire, de styliser ? A quelle vérité peut-il espérer accéder ? Questions éthiques et esthétique les unes et les autres intrinsèquement liées, et qui, loin d'alourdir le récit, le lestent d'intelligence. Sur le blog de Pierre Assouline (http://passouline.blog.lemonde.fr), nous trouvons ce commentaire : 13

est désirable, parce qu’il contribue à ma fierté, au sentiment de mon importance devant l’autre. Il me permet d’être envié. Mieux, il me permet d’être moi-même désiré. La nourriture raffinée de même, prend tout son sens dans l’enthousiasme et les commentaires qu’elle va susciter, dans la convivialité qui est présente dans le cérémonial du repas. La nourriture raffinée joue le rôle de médiateur, pour le faire-valoir de chacun. Le désir implique la relation intersubjective du moi avec l’autre moi. En

criminel, son introspection est limitée aux zones de la conscience claire et ne saurait forcer la profondeur de l’inconscient. 1. Une sexualité blessée Si l’on veut comprendre Thérèse, il faut remonter à l’origine. Elle n’a jamais connu sa mère morte au moment de lui donner le jour. Mauriac relève d’ailleurs plusieurs fois dans ce roman la fréquence des décès féminins lors des couches. Ce risque ne fera jamais trembler Thérèse mais contribuera à créer en elle le sentiment d’une profonde injustice

dell’Oceano v’è certo allegoria e tolta da Proclo. Ma di ciò un’altra volta; chè questa materia ricerca da sè una lettera intiera. (LP XXVIII, 8-14) Après les auctoritates classiques, Torquato rappelle un moderne, Marsile Ficin que, dans son commentaire au Symposium, peut offrir une véritable garantie à l’emploi du langage allégorique, en montrant toute l’utilité éthique qui naît d’une interprétation symbolique du mythe platonicien, notamment celui de l’androgyne, très aimé par le Tasse, qui s’en

.....................................................................................99 La piété punie, la foi démentie : une impossible théologie ? ..............................103 CHAPITRE 4 – MELPOMÈNE ET VÉNUS : LA TRAGÉDIE DE LA PASSION AMOUREUSE.............107 Chants amoureux, chants tragiques.....................................................................109 Quand la parole cesse d’être performative : craintes et soupçons......................115 La victoire du pathos sur l’ethos

rejoint les rangs de la Croix-Rouge pendant la Seconde Guerre pour soigner les enfants, il se consacre par la suite à l'écriture de manière exclusive. En 1962, l'Académie française lui ouvre ses portes. 2Citons ses pièces les plus célèbres : La Reine morte, Fils de personne, Malatesta, Le Maître de Santiago, Port Royal, Don Juan, Le Cardinal d’Espagne. 3 Henry de Montherlant, Notes, Théâtre, Paris, Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, 1972, p.xxiii. 4 Jacques de Laprade, dans la préface du Théâtre